Xiaomi, Huawei e Apple OV, pelo que exatamente eles estão competindo quando se trata de fotografia de telefones celulares?

Em 2011, foi divulgada a notícia da falência da gigante cinematográfica Kodak. Os passos da imagem tradicional desapareceram gradualmente atrás deles e foram gradualmente submersos na torrente dos tempos.

Por outro lado, a primeira geração da Xiaomi, que nasceu para a febre, rapidamente se popularizou após o seu lançamento. A ecologia do mercado que era originalmente dominada por máquinas personalizadas pelo operador mudou rapidamente. Os fabricantes nacionais de telefones celulares surgiram como brotos de bambu, abrindo caminho para o advento da era da imagem móvel.

Nos dez anos seguintes, os smartphones cresceram descontroladamente, competindo ferozmente em configurações de hardware, como chips e telas, e evoluindo constantemente em inovações de forma, como telas inteiras e câmeras retráteis, acabando por entrar no terceiro ciclo de competição – a batalha por imagens.

Nesta fase, já não existe a grandeza do mercado inicial, nem é como o florescimento da competição formal. Se os dois primeiros períodos são uma grande abertura e um encerramento, então o período da imagem é ainda mais elaborado. Embora os fabricantes dependam da imagem tradicional para crescer descontroladamente, eles também estão explorando cuidadosamente um caminho exclusivo para a imagem móvel.

Olhando para o nó temporal de 2025, os dois primeiros ciclos de concorrência convergiram gradualmente para uma resposta unificada.

Então, qual é a trajetória da imagem em movimento que tem sido ferozmente contestada há muitos anos?

Construindo a cognição e deixando uma centena de escolas de pensamento competir

No início da competição de imagem, os fabricantes enfrentaram um problema filosófico: o que é uma boa fotografia?

Em outras palavras, quais são as fotos que os usuários precisam?

Chips, memória e telas podem ser quantificados em parâmetros e números de referência, mas a imagem se torna um pouco mais etérea quando tem algo a ver com arte – a tecnologia óptica é objetiva e os usuários podem perceber a diferença rapidamente, mas o ajuste estético é uma arte que difere de pessoa para pessoa.

Algumas pessoas preferem imagens fortes e atraentes, enquanto outras preferem que sejam elegantes e atraentes. É difícil decidir qual imagem impressionará mais os usuários. Ninguém pode decidir qual imagem impressionará mais os usuários. A maioria dos usuários de telefones celulares são como algumas festas. Antes de o plano ser feito, é difícil perceber o que eles realmente querem.

Diante dessa incerteza, os fabricantes optaram por cooperar com fabricantes de imagens tradicionais que, comprovadamente pelo mercado cruel, moldam suas próprias percepções de imagem únicas e constroem suas próprias imagens de marca.

Neste processo, as diferenças de cognição impulsionaram a evolução da tecnologia e a diferenciação das orientações estéticas, conduzindo a diferentes caminhos, que acabaram por se refletir nos produtos e se tornarem o logotipo central de cada sistema de imagem. Algumas lições foram aprendidas e algumas inspirações foram obtidas, o que acabou formando a primeira metade da batalha pela imagem em movimento.

Painço

Em 2020, a Xiaomi lançou oficialmente o modelo Ultra, estabeleceu uma câmera principal com sola + solução ultra-telefoto, melhorou significativamente a pontuação DXOMARK e entrou oficialmente no primeiro escalão de imagem.

Após dois anos de trabalho árduo, a Xiaomi e a Leica lançaram conjuntamente o 12 S Ultra, que integra o reconhecimento de cores da Leica nos dois estilos de "Leica Classic" e "Leica Vivid". Xiaomi tornou-se oficialmente o porta-voz móvel da Dewei.

No entanto, a cor é apenas parte da equação quando se trata de aumentar o reconhecimento da fotografia e construir uma marca.

Do modo de fotografia de rua, da interface personalizada da Leica à competição anual de imagens, a Xiaomi transplantou sistematicamente o gene da "fotografia humanística" para o terminal móvel. A marca d'água Leica, que continua desde o 12S Ultra até hoje, tornou-se um símbolo importante para fortalecer o reconhecimento da marca.

Essas iniciativas trouxeram retornos comerciais significativos: as primeiras vendas mensais do 12S Ultra ultrapassaram 1,2 milhão de unidades, um aumento de 37% em comparação com a geração anterior, tornando-o o primeiro modelo da Xiaomi com preço acima de US$ 600 com vendas mensais de um milhão de unidades.

No ano seguinte, a participação de mercado da Xiaomi na faixa de preço de US$ 600-800 saltou de 8,3% para 14,1%, dando o primeiro passo em direção ao segmento topo de linha.

No início deste ano, a Xiaomi lançou o 15 Ultra, a primeira foto do carro-chefe da imagem de 2025.

Este telefone continua a configuração da câmera principal com sola de uma polegada e atualiza ainda mais as especificações da lente ultratelefoto com base na linha de imagens original. Não só melhora a expressão geral da imagem, mas também continua a fortalecer o tema da fotografia humanística através do tratamento da imagem e do modo de fotografia de rua correspondente. Ao mesmo tempo, ele retorna o foco para a própria textura óptica e enfatiza novamente as propriedades físicas e a aparência real da imagem.

De certa forma, o estabelecimento de reconhecimento de imagem da Xiaomi também afeta suas ideias de publicidade e distribuição de produtos de imagem. Embora também tenha funções modernas, como retoque de IA e assistência de algoritmo, em comparação, Xiaomi parece estar mais obcecado com o contexto cultural da história da imagem: seja o estilo tonal dos mestres, as preferências de cores clássicas ou a seleção repetidamente verificada da distância focal, suas raízes quase podem ser encontradas na história da fotografia.

O que a Xiaomi realmente faz é usar tecnologia moderna e recursos de engenharia para reativar esses tesouros de imagem e diminuir muito o limite para seu uso – os clássicos não são mais apenas uma gramática profissional para algumas pessoas, mas se tornaram uma linguagem de vida que todos podem facilmente pressionar o obturador e ter instantaneamente.

Lei Jun descreveu certa vez a filosofia tecnológica da Xiaomi:

Escolha campos técnicos que tenham valor a longo prazo para a civilização humana e continue a investir neles a longo prazo.

Se esta ideia um tanto geral se centra nas imagens, então o valor mais essencial e simples das imagens é sem dúvida o registo. O indivíduo, a sociedade e a época nas lentes são o valor do indivíduo, o valor da sociedade e o valor da época.

O processo e os resultados da gravação são humanidades.

Permitir que os usuários gravem melhor tudo o que desejam é a proposta central da Xiaomi na primeira metade da competição de imagem e também a principal força motriz da marca de ponta.

Quer se trate do estilo de cor ou do modo de fotografia de rua, tudo serve esse objetivo.

OPPO

Como a primeira marca de câmeras a seguir a humanidade até a Lua, a Hasselblad se tornou uma referência em câmeras digitais de médio formato após entrar na era digital. Ainda depende do poder residual da era do cinema e da sua icónica “solução de cores naturais”.

A cooperação entre OPPO e Hasselblad também começa com a cor.

Na série Find X5 lançada em 2022, a OPPO apresentou pela primeira vez o sistema de imagem Hasselblad. Embora limitadas pelas condições físicas do sensor do telefone móvel, ambas as partes ainda trabalharam duro para calibrar as cores do sensor para reproduzir o máximo possível o desempenho das cores no estilo Hasselblad na imagem. Eles também transferiram a lógica de controle de temperatura de cor das câmeras profissionais para o celular, permitindo aos usuários obter cores mais próximas do olho humano no momento em que pressionam o obturador.

Mais tarde, a OPPO continuou a introduzir nos telefones celulares os "tons ópticos naturais" exclusivos das câmeras de médio formato. Pela primeira vez no Find X7 Ultra, ele percebeu o ajuste chave dos “meios-tons”, aproximando as fotos das camadas e da delicadeza do estilo médio.

Find X7 Ultra é, portanto, considerado por muitos como um resumo faseado da cooperação de três anos entre OPPO e Hasselblad. Quer se trate da precisão da reprodução de cores, da textura de transição dos tons médios ou da variedade de opções de estilo profissional no modo master, você pode sentir sua evolução abrangente na expressão da imagem.

Até hoje, graças à sua “obediência” e atualizações contínuas, as imagens do telefone continuam a ser bem recebidas e é um dos telefones de imagem mais populares do nosso departamento editorial.

No campo da imagem, a parceria entre OPPO e Hasselblad parece mais com amigos que pensam da mesma forma do que com parceiros intimamente ligados.

Mantendo espaço para o pensamento independente no âmbito da cooperação, este relaxamento traz mais possibilidades. Três anos de cooperação amadureceram. Após o lançamento da obra-prima Find X7 Ultra, a OPPO começou a tentar encontrar o seu próprio caminho de imagem.

Neste caminho, a OPPO aprendeu e pensou ao mesmo tempo, e finalmente condensou a sua cognição de imagem numa frase: Capture facilmente a beleza da vida.

Por trás dessa frase está, na verdade, uma continuação do pensamento de médio formato: cálculos complexos, restauração de cores e ajuste de lente estão todos escondidos atrás do obturador. O usuário só precisa fazer uma coisa: pressionar o obturador para registrar o momento.

Vimos que a OPPO adicionou três filtros de simulação de filme ao Find X8 para fornecer opções estéticas mais diversificadas; também vimos o lançamento de uma lente colorida original Danxia no Find X8 Ultra, que fornece uma base mais sólida para retratos de cenas noturnas sob fontes de luz complexas e integra verdadeiramente o reconhecimento de imagem em cenas e sentimentos, em vez de apenas permanecer em parâmetros e slogans.

Desde o início, aproveitando a Hasselblad e estabelecendo gradualmente o seu próprio reconhecimento de imagem, até ao foco no estilo retrato e ao lançamento da marca de imagem condensada LOMO – a exploração de imagem da OPPO embarcou no seu próprio caminho.

vivo

Quando se trata da longa história da fotografia, Zeiss é um nome inevitável. Na era do cinema, forneceu designs de lentes de alto desempenho para fabricantes de câmeras famosos, incluindo Contax, Pantax, Leica, Hasselblad, Rollei e outros fabricantes de câmeras famosos. Possui revestimento T*, um dos três maiores revestimentos do mundo, e também definiu padrões da indústria em microscópios, telescópios, instrumentos de topografia e outros campos.

Esta acumulação tecnológica que se estende por um século deu à Zeiss o status oficial de "livro didático de óptica".

Vivo e Zeiss se deram bem imediatamente, tornando-se o único fabricante no campo nacional profundamente ligado à prestigiada gigante óptica.

De acordo com a visita de Ai Faner à sede da vivo no final do ano passado e uma conversa com o seu vice-presidente executivo Hu Baishan, a vivo expressou a sua opinião sobre a imagem:

O objetivo final que nos posicionamos é substituir a maioria das cenas usadas pelas câmeras SLR, e estou falando de cenas.

Talvez porque o propósito seja muito claro e concreto, ao contrário de outras empresas que dependem de fabricantes tradicionais de fotografia para desenvolver cores, cultivar cultura e estabelecer reconhecimento de imagem, a vivo escolheu um caminho mais pensado em engenharia e orientado para a tecnologia para enfrentar os problemas estruturais das imagens em movimento.

Especificamente, os resultados da cooperação entre as duas partes concentram-se em três grandes dimensões:

1. Transplante de tecnologia óptica: incorpore o clássico desfoque de vórtice Biotar da Zeiss, alta resolução Planar e outros recursos de lente no design de lentes de telefones celulares. Por exemplo, o primeiro modo de retrato Zeiss da série vivo X usa algoritmos para simular as características ópticas das lentes clássicas da Zeiss, dando à fotografia de retrato de telefone móvel uma textura única “cremosa fora de foco”;
2. Avanço no processo de revestimento: equipado com tecnologia de revestimento Zeiss T*, que reduz significativamente problemas de brilho e franjas roxas em cenas com grandes proporções de luz;
3. Sistema de ciência de cores: com base na ciência de cores naturais da Zeiss, um sistema de gerenciamento de cores full-link que abrange desde o sensor até a tela é estabelecido para garantir a consistência das cores desde o disparo até a saída e evitar distorções causadas por modificação excessiva do algoritmo.

Durante o processo de cooperação, a vivo usou habilmente a tecnologia óptica da Zeiss para evitar cair na propaganda de hardware de telefonia móvel. Em vez disso, estabeleceu o reconhecimento de imagem da tecnologia óptica e da imagem profissional e criou uma imagem de marca única.

Nesta rodada de competição de imagens, o desempenho da vivo não deixa de ser espetacular. De acordo com o último relatório da Canalys, com a iteração contínua dos carros-chefe de imagem, no segundo trimestre de 2024, as remessas globais de telefones celulares de última geração da vivo aumentarão 39% ano a ano.

Juntamente com a descentralização tecnológica apropriada, a vivo liderou com sucesso a lista anual de remessas de smartphones de 2024 na China continental, com remessas de 49,3 milhões de unidades e uma participação de mercado de 17%.

Apenas alguns dias atrás, a vivo lançou o X200 Ultra, continuando a fazer coisas em imagens. Desta vez, eles ampliaram a câmera principal dos comuns 23mm para 35mm, combinada com a ultra grande angular e telefoto com qualidade de imagem mais forte, para criar uma combinação de “imagem tridimensional” com a mesma qualidade das três lentes.

Trabalhando como um dojo em uma concha de caracol, a vivo está trabalhando na distância focal óptica e tentando romper o campo existente de imagens móveis. Embora a direção desta etapa ainda não tenha sido investigada, na imagem cada vez mais estagnada dos telefones celulares, tal exploração em si tem um certo significado positivo.

Do ponto de vista das "estatísticas circundantes", o estilo de imagem da vivo tem mostrado forte aceitação entre vários grupos de usuários. Encontrou uma posição suficientemente estável entre a racionalidade técnica e a estética pública.

E as ambições da vivo vão muito além disso. Em 2024, as duas partes assinaram uma nova rodada de acordo de cooperação estratégica para expandir o campo de cooperação desde imagens de telefones celulares até a pesquisa e desenvolvimento de soluções ópticas AR/VR. Este layout aponta diretamente para a revolução da forma dos futuros terminais móveis: as reservas técnicas da Zeiss nas áreas de lentes de forma livre, módulos ópticos espaciais, etc. podem ajudar a vivo a aproveitar a oportunidade na exibição óptica e na experiência interativa dos dispositivos XR.

Huawei

Se quisermos marcar um ponto temporal para a batalha de imagens entre smartphones nacionais, prefiro colocar o ponto de partida em 2016, com o lançamento do Huawei P9.

Este ano, o Huawei P9 estabeleceu duas "primeiras" – foi o primeiro modelo da Huawei equipado com câmaras duplas e foi também o primeiro produto em que um fabricante nacional de telemóveis cooperou profundamente com uma marca de imagem tradicional, dando início oficialmente à evolução da imagem móvel.

Um ano após o seu lançamento, o Huawei P9 alcançou vendas impressionantes de 12 milhões de unidades em todo o mundo. Juntamente com a delicada transição de cores e tons claros e escuros trazidos pela solução de câmera dupla colorida + preto e branco, juntamente com o cuidadoso ajuste de cores da Leica, até hoje, o P9 ainda é um representante do gosto alemão que é frequentemente mencionado nas redes sociais.

Foi bem recebido e bem recebido, que foi o primeiro benefício que a cooperação conjunta trouxe aos fabricantes nacionais.

A especialidade da Huawei não termina aí. Em 2022, quando os fabricantes nacionais de smartphones começaram a cooperar de forma abrangente e profunda, a Huawei pisou no freio e rompeu resolutamente com a Leica, substituindo-a por sua própria marca de imagem XMAGE lançada com a série Mate 50.

Se a cooperação em imagem significa apoiar-se nos ombros de gigantes na história da imagem e olhar para o futuro, então a Huawei é a primeira a abandonar os ombros e a tornar-se ela própria um gigante.

A marca de imagem é algo abrangente, mas começar do zero não significa que todas as ferramentas devam ser criadas de forma independente.

O herói vê a mesma coisa. Assim como a “atual” Xiaomi da Leica, a Huawei também usou uma série de estratégias para construir a marca de imagem XMAGE, desde abertura variável e câmeras retráteis até o sistema de imagem em cores primárias de bordo vermelho na série Mate 70 Pro no final do ano passado. Embora a Huawei esteja explorando mais tecnologias de imagem, ela também depende das competições de imagem XMAGE e das comunidades de usuários para construir gradualmente seu próprio sistema cognitivo de imagem.

Antes do final, o resultado ainda não foi decidido, mas não há dúvida de que a Huawei é de fato a desbravadora que ousa ser a primeira.

Desde o lançamento do Huawei P9 em 2016, a competição de imagens de celulares já dura nove anos; e esta competição também já dura quatro anos, desde que os fabricantes nacionais de smartphones cooperaram plenamente com as marcas tradicionais de imagem.

Embora a velocidade de desenvolvimento dos smartphones tenha diminuído, de acordo com dados divulgados pela Counterpoint Research, após o início da cooperação total, a quota global de smartphones acima de 600 dólares atingiu 22,4% no terceiro trimestre de 2022. Este é o nono mês consecutivo de crescimento que excede a taxa de crescimento global do mercado de smartphones.

A estratégia de utilizar a imagem como ponto de apoio para produtos de alta qualidade e lançar cooperação conjunta recebeu feedback do mercado.

maçã

Na discussão sobre imagens em movimento, a Apple é um tema inevitável.

Se os fabricantes nacionais tiveram dificuldades na primeira metade da competição, então o papel desempenhado pelo iPhone foi o da lebre na tartaruga e na corrida da lebre.

Vamos primeiro falar sobre os desafios que enfrenta com a estilização.

O iPhone é um fabricante de longa data. Olhando para todos os principais fabricantes de smartphones, é o único que manteve um estilo de imagem estável na era óptica da imagem móvel e na era da fotografia computacional. É também a única que não cooperou com nenhuma empresa de imagem tradicional do início ao fim. (Perdoem-me por excluir a Samsung. No mercado chinês, a sua lamentável saída foi muito cedo).

Eu chamo esse estilo de imagem de “água pura”.

O iPhone nunca buscou cores fortes ou contrastes dramáticos, mas sim como a água em um vidro transparente, restaurando o que o olho nu vê. Por trás desta estratégia de imagem está a filosofia em que a Apple sempre acreditou: as fotos devem ser fiéis à realidade do que aconteceu.

Mas enquanto os concorrentes estabeleceram sistemas de cores, modelos de estilo e cognições estéticas independentes, a Apple finalmente entregou uma folha de respostas para o iPhone 16 Pro: a paleta de cores.

Essa paleta visual de cores simplifica o pipeline lógico de gradação de cores tradicional e resume parâmetros complexos em quatro dimensões ajustáveis.

Assim como um carro automático esconde seus princípios mecânicos, mas facilita a condução de mais pessoas, a Apple encapsula a lógica complexa da fotografia computacional por trás do controle deslizante, permitindo aos usuários obter intuitivamente um estilo de imagem que atenda às suas preferências pessoais, simplesmente arrastando as coordenadas.

A tecnologia fica escondida atrás da visão e a escolha estética é devolvida à pessoa por trás da câmera. Este é o estilo da Apple de “governar sem fazer nada”.

O conceito é realmente inteligente. Resumindo, o uso de um quadrado de coordenadas simples oferece inúmeras possibilidades de imagem, o que faz uma enorme diferença. Essa filosofia de design é o que a Apple faz bem.

Mas, de outra perspectiva, a paleta nem é chamada de resposta – é mais como dar a você uma folha de respostas estilizada para pintar por conta própria.

A Apple está tão contida como sempre e orgulhosa como sempre: não escolho um lado porque sou o padrão.

Mas, infelizmente, é esse orgulho que faz com que o iPhone se torne o coelho que começa a dormir profundamente depois de assumir a liderança.

À medida que os principais produtos de imagem nacionais se tornam cada vez mais relevantes e poderosos, os pequenos controles deslizantes parecem incapazes de responder com eficácia às necessidades mais profundas de imagem.

Esse tipo de inação é mais como um gesto de não atacar mais, mas de nadar contra a corrente, se não avançar, recuará. Os recursos de imagem estática do iPhone estão gradualmente perdendo suas vantagens anteriores.

A competição pelos carros-chefe da imagem nunca foi tão clara como é hoje. A variedade de estética subjetiva e fotografia computacional ainda não consegue cobrir a lacuna objetiva no hardware físico. Nesta corrida armamentista ainda não está claro quem lidera, mas quem tiver a menor deficiência provavelmente perderá a qualificação para competir nas Planícies Centrais.

2025 será o ponto de viragem para imagens de telemóveis

Há alguns anos, o foco das conferências de imprensa de vários fabricantes de telemóveis era "fazer uma pontuação", e a parte de imagem nada mais era do que uma coluna promocional para o ranking DXOMARK. Hoje, a posição de liderança do iPhone em hardware de imagem não existe mais. Os telefones celulares domésticos estão se tornando líderes em imagens móveis, especialmente em inovação de imagens estáticas. As atualizações de imagens tornaram-se o tema central da conferência, ocupando quase uma hora.

Mas num piscar de olhos, os tempos mudaram.

Mas em meio a todo esse barulho, uma mudança real ainda está por vir.

O entusiasmo pela cooperação diminuiu, os ajustes de marca e estilo solidificaram-se gradualmente e os campos estéticos dos utilizadores foram inicialmente definidos. O iPhone, antigo benchmark de imagem, foi gradativamente superado.

Com sola de uma polegada, cobertura multifocal e fotografia computacional, a qualidade da imagem é comparável à de câmeras compactas e não é mais incomum ver cenas noturnas.

Parece que não há nada a fazer, a tecnologia atingiu o seu auge e a indústria entrou num “período de estabilidade” superficial – a competição já não se trata de avanços tecnológicos, mas de dividir territórios em campos, cada um defendendo o seu próprio território estético.

Essa calma costuma ser o silêncio antes da tempestade.

No início do século XX, o mundo era pacífico na superfície, mas as grandes potências que acabavam de entrar na industrialização já competiam secretamente e calculavam o mapa futuro com os dedos.

A Revolução Industrial varreu o mundo. Alguns países deram dois passos primeiro, enquanto outros foram um pouco mais lentos. No entanto, naquela época, 90% das terras do mundo estavam divididas pelas grandes potências. Os países na vanguarda começaram a questionar a ordem existente – se a economia, os recursos e os mercados deveriam ser redistribuídos?

Foi um verão quente e úmido na Europa. Um tiro foi disparado em Sarajevo e estourou a Primeira Guerra Mundial.

Não há nada de novo sob o sol. Toda reconstrução da ordem industrial geralmente começa quando a superfície está calma, e as imagens em movimento não são exceção.

Quando a estética não é mais o único meio de diferenciação, o ajuste de estilo é gradualmente finalizado e o empilhamento de parâmetros fica saturado, a primeira metade da competição de imagens está chegando ao fim.

Todos os fabricantes estão enfrentando o mesmo problema: onde ocorrerá a próxima captura de imagens de telefones celulares?

Poderíamos muito bem olhar para isso de outro ângulo. O preço da sola é o módulo de imagem pesado e a câmera principal limitada de 23 mm. Embora a fotografia computacional melhore a qualidade da imagem, ela inevitavelmente produzirá tons não naturais. A consistência e estabilidade de comutação do sistema multi-lentes ainda são problemas persistentes…

Embora o hardware seja poderoso, não é tão perfeito quanto se imaginava. Este ainda é um jogo de “compensar deficiências” e de procurar constantemente um equilíbrio no compromisso.

Na era dos motores de combustão interna, o desempenho de potência e a eficiência de combustível do motor estão próximos dos limites físicos. As montadoras estão começando a enfrentar o problema de que “outras melhorias de 5% não têm significado prático”. Portanto, o foco da competição mudou do motor para o sistema trielétrico (bateria, motor, controle eletrônico) e direção inteligente, abrindo totalmente a eletrificação e a pista de competição inteligente.

Quando a tecnologia se aproxima dos limites físicos ou dos desequilíbrios de custo-benefício, o espaço para inovações pontuais é reduzido. Se quiser obter uma melhor experiência de utilizador em condições físicas limitadas, o foco da competição irá inevitavelmente voltar-se para a competição sistemática, e o campo da imagem não é exceção.

Quem puder fazer bom uso do acúmulo técnico de hardware para reduzir o comprometimento das imagens em movimento, quem puder encontrar a solução ideal em termos de layout de distância focal, otimização de fotografia computacional, consistência de estilo de cor, etc., e quem puder construir um circuito fechado sistemático que seja estável o suficiente e perfeitamente conectado será capaz de romper.

Nessa altura, o fosso entre os fabricantes poderá aumentar exponencialmente.

Tal como o tiro em Sarajevo, o significado do seu gatilho muitas vezes só é dado após o facto. Momentos importantes no tempo são sempre claramente identificáveis ​​quando olhamos para trás.

Mas tenho uma vaga sensação de que podemos estar num ponto de inflexão crítico na competição da imagem móvel.

No lado esquerdo deste ponto de viragem está a redefinição da cor e da expressão da luz pela cor original do bordo vermelho, cor original Danxia, ​​etc.; no lado direito está a reconstrução sistemática do layout da distância focal e da estrutura do módulo, que se desdobra silenciosamente.

Por trás desta virada está o final pacífico da primeira metade do concurso de imagens. Diante dessa virada podem estar as ondas turbulentas de um confronto total no segundo tempo.

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