Paris, 13th District review: Sex and the City (of Lights)
Arquitetonicamente, não há como confundir Nova York com Oslo, Oslo com Hong Kong ou Hong Kong com Paris. Mas veja essas grandes metrópoles através das lentes da cultura de namoro de vinte e trinta e poucos anos, e elas começam a parecer mais parecidas do que diferentes. A linguagem de ser jovem e excitado e incerto sobre o futuro é universal. Você não precisa de um guia turístico para identificar esse horizonte emocional ou para se ver contra ele.
Como o próprio título sugere, o novo filme de Jacques Audiard , Paris, 13th District , é um instantâneo da Cidade das Luzes. Para ficar ainda mais granular, é predominantemente ambientado em um bairro específico: Les Olympiades, um distrito de arranha-céus culturalmente diverso e visualmente distinto que Audiard exibe imediatamente com uma série de panorâmicas de tirar o fôlego, deslizando pelas laterais das torres e espiando em espaços abertos. janelas. No entanto, não há nada tão ambientalmente específico em seu retrato de jovens parisienses quentes tocando colchões musicais enquanto tentam resolver suas vidas. Pode ser ambientado em qualquer epicentro de agitação – incluindo qualquer uma das cidades, cada uma antiga anfitriã das Olimpíadas, após as quais os edifícios mais altos de Les Olympiades são nomeados.
Dentro de um desses arranha-céus, Audiard encontra a primeira de suas amantes: Émilie (Lucie Zhang), nua, cantando em um microfone de karaokê. Émilie, que largou a faculdade e agora salta sem rumo de um emprego básico para outro, está dormindo com sua nova colega de quarto, a professora Camille (Makita Samba). É uma aventura divertida para ele, claramente algo mais profundo para ela. Ou, como a ladykiller Camille eventualmente coloca: “Você está apaixonado, eu não”. Eles parecem incompatíveis em seus traços respectivamente exasperantes, o ciúme petulante dela raspando ruidosamente contra a indiferença arrogante dele. Uma partida ruim. Ou são eles?
Esse complicado envolvimento romântico fica ainda mais confuso com a introdução da colega desistente Nora (Noémie Merlant), que se torna uma colega de trabalho – e, com o tempo, talvez mais – de Camille quando ele deixa o ensino para o setor imobiliário. Merlant, que interpretou o pintor apaixonado de Portrait of a Lady On Fire , tem a expressividade de uma estrela da era silenciosa. Ela recebeu a subtrama mais distinta e, portanto, mais interessante de Paris, 13º Distrito , em que Nora é constantemente confundida com uma estrela pornô da internet chamada Amber Sweet (Jehnny Beth, que não se parece muito com Merlant, mas tudo bem). A celebridade e seu doppelgänger acabam se encontrando via webcam, com sua incomum amizade virtual apenas uma das poucas maneiras pelas quais o filme situa seus personagens em um mundo moderno, onde ficar ou pegar suas pedras muitas vezes está apenas a um toque de distância.
O dilema Amber Sweet surge de um conto do romancista gráfico Adrian Tomine . (Um fragmento de narrativa envolvendo a irmãzinha gaguejante de Camille seguindo a carreira de stand-up foi retirado de outra entrada da mesma coleção, Killing and Dying .) Há muito pouco da voz de Tomine nesta adaptação muito solta de seu trabalho, roteirizada por Audiard, Léa Mysius e a roteirista e diretora de retratos Céline Sciamma. Algumas de suas histórias, por exemplo, pareciam específicas para seu pano de fundo, uma América deprimida de arenas esportivas Denny's à beira da estrada e da Costa Leste. Eles tinham a admirável irresolução de um grande conto de ficção — vinhetas vívidas de decepção e desejo que construíam elipses em vez de pontos. E Tomine os contou com clareza, através de ilustrações elegantes e austeras, favorecendo pequenos detalhes de cenário e expressão.
Audiard preserva a desilusão geral do trabalho de Tomine; todos os seus personagens estão se debatendo até certo ponto – abandonando a escola ou uma carreira, tentando se encontrar na atração de outros. Mas ele filtra esse elemento através de um estilo mais enérgico e romantizado que lembra Tomine apenas na paleta de cores limitada das imagens em preto e branco. Para capturar a emoção do caótico início da vida adulta, o diretor usa floreios chamativos, como a tela dividida ocasional, ou a íris que se forma em torno de Émilie enquanto ela corre pela chuva, cheia de êxtase em vários aspectos. A partitura, doato eletrônico francês Rone , é uma companheira persistentemente caprichosa, conduzindo cada momento dessas vidas ficcionais para a catarse.
Talvez Audiard veja um pouco de si mesmo em seus personagens com fobia de compromisso. Ele também raramente parece pronto para se estabelecer, sempre em busca de novas verdades em um novo gênero, pulando do drama da prisão ( A Prophet ) à fábula de recuperação ( Rust and Bone ) à saga do imigrante ( Dheepan ) ao filme de faroeste ( The Sisters ). Irmãos ). Você pode admirar sua inquietação criativa sem amar onde quer que ela o leve. Ele pousou desta vez em um triângulo amoroso mais banal do que emocionante, e um mosaico de vida sexual mais melodramático do que os contos que Tomine contou em uma série de painéis. (Correndo o risco de ficar muito preso em onde o roteiro se desvia dos quadrinhos, vale a pena notar que o final original para Nora e Amber Sweet foi muito mais comovente em sua monotonia discreta do que essa reescrita sentimental.)
Audiard citou o colega francês Éric Rohmer como uma influência, como qualquer cineasta contemporâneo interessado no amor e no falante deve. Mas Paris, 13º Distrito, fala um dialeto mais geral de confusão libidinosa, aterrissando em um longo continuum de histórias – gaulesas e outras – sobre brincar na cidade grande. Você pode pensar em André Téchiné em um minuto, na Manhattan da Manhattan de Woody Allen no próximo. Assim como todas as grandes cidades podem parecer iguais sob a luz certa, os filmes sobre as desventuras de transar e tagarela dos moradores da cidade tendem a se confundir em um todo indistinto, um grito primitivo de uma juventude quente e incomodada.
Paris, 13º Distrito estreia em cinemas selecionados e está disponível para aluguel sob demanda a partir de sexta-feira, 15 de abril. Para mais resenhas e textos de AA Dowd, visite sua página Authory .
