Ultracurtas-metragens, pós-impressionismo no mundo das imagens
Super Short Film, unidade de vídeo lançada em conjunto pela vivo e pelo FIRST Youth Film Festival, que limita a duração das obras a 300 segundos, completou o seu quinto ano após receber a 44.611ª obra.
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Entre os 443 ultracurtas-metragens recolhidos este ano, os telemóveis representaram metade deles como ferramenta criativa.
Na era do cinema mudo, as câmeras grandes e pesadas significavam que elas estavam limitadas à colaboração de nível industrial. As câmeras de filme de 8 mm deram a possibilidade de criação privada de imagens. Até 1999, os telefones celulares com funções de fotografia foram lançados no Japão, descentralizando completamente o poder criativo. O público em geral.
A combinação de ferramentas de comunicação e ferramentas criativas significa que quando uma pessoa comum deseja se expressar, ela sempre tem uma espada no bolso que pode ser desembainhada a qualquer momento.
O trabalho selecionado deste ano, "Mom's Boxing Match", na seção de ultracurtas, transforma a gravação da tela do celular no corpo principal da narrativa do curta-metragem. Videochamadas, vídeos, programações e postagens em Momentos, essas trajetórias digitais comuns constituem uma nova. narrativa de expressão.
Este ano, 16% das obras foram criadas por jovens com menos de 20 anos.
Para a Geração Z, os telemóveis são como os livros de uma geração e as imagens são a sua linguagem.
Os telemóveis e as imagens estão a moldar novas expressões.
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300 segundos, 7.200 quadros.
Comparado com a habilidade, inspiração e profundidade que devem ser consideradas em uma unidade narrativa longa, um curta-metragem significa maiores restrições.
Aquelas cenas que foram excluídas repetidamente após a batalha entre o céu e o homem geralmente contêm maior energia por unidade de tempo.
Mas os supercurtas-metragens não são necessariamente filmes altamente condensados. Eles podem quebrar a gaiola dos filmes de gênero, abandonar as limitações da tela grande e criar uma nova gramática.
"On Another Night", que ganhou o Image Discovery Award este ano, usa uma visão abstrata semelhante a um caleidoscópio para retratar uma noite urbana sem vaga-lumes.
Ao longo da obra, a montagem falhou e não consegui perceber nenhum significado narrativo em nenhum dos elementos visuais.
As restrições muitas vezes podem levar a territórios desabitados.
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De uma perspectiva artística e de elite, muitas vezes lutamos com as fronteiras entre a videoarte e a tecnologia cinematográfica, que têm a ver com identidade, técnica e meio.
Mas a tecnologia está suavizando tudo isso.
A ironia é que se você voltar ao ponto de partida da tecnologia, descobrirá que o filme de 90 minutos é um produto de comercialização, e a forma original do filme era um curta-metragem.
Quando o limiar estético do público é destruído pelos curtas-metragens com a mesma música de fundo nas redes sociais, esses curtas-metragens de 300 segundos respondem ao mundo com uma centena de flores desabrochando e expressões diversas:
Vídeos curtos não podem ser criações sérias.
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A história da tecnologia de imagem liderando conceitos criativos não começou hoje.
No século XIX, quando um francês tirou a primeira fotografia permanente do mundo, outra onda de pintores franceses começou a revisitar a tradição da arte realista.
Diante das pinturas do “Salão dos Malsucedidos” que eram grandes e engenhosas e só podiam ser vistas à distância, os pintores da Royal Academy of Arts não puderam deixar de questionar: essas pinturas são desenhos animados?
Logo depois, Van Gogh, Gauguin, Seurat e Cézanne derrubaram completamente o quadro tradicional da arte clássica através da acumulação de tinta escultórica, técnicas de pontilhismo de cores complementares, abstração estruturada de figuras geométricas e quebra de perspectiva.
▲ É difícil dizer se as obras realistas de Van Gogh no Hospital Saint-Remy refletem a realidade ou seu coração
Pela primeira vez desde que os humanos pré-históricos pintaram o touro nas cavernas de Lascaux, a arte passou de uma representação do mundo externo para uma exploração de emoções internas.
Do que você vê ao que você sabe, desde desafiar regras estabelecidas até explorar novos limites. Os ultracurtas-metragens são o pós-impressionismo do mundo da imagem.
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