Revisão do Saturday Night: uma história de origem do Saturday Night Live que é muito segura

Sábado à noite

3/5

★★★☆☆

Detalhes da pontuação

“É como a versão cômica e nerd de um filme da Marvel repleto de participações especiais surpresa e aplausos.”

✅ Prós

• As impressões são de ouro
• As imagens de celulóide brilham
• Os fãs do SNL estarão no paraíso das referências

❌ Contras

• Reitman engana a premissa do tempo real
• É terrivelmente reverente a Lorne Michaels
• É muito arrumado em seu caos também

Gabriel LaBelle é um dos únicos atores do elenco gigante de Saturday Night que não está fazendo uma representação vistosa da pessoa real que está interpretando. O que é engraçado, porque a pessoa real que ele interpreta é Lorne Michaels, criador do Saturday Night Live , inspiração para Dr. Evil, um homem que provavelmente foi imitado por todos os comediantes que contratou e por todos os que não contratou nos últimos 50 anos. . A imitação pode ser a forma mais sincera de lisonja, mas algo nos diz que esse fazedor de reis da telinha ficará mais lisonjeado com o retrato um tanto hagiográfico dele oferecido pelo novo filme de Jason Reitman, uma dramatização do que aconteceu nos bastidores do filme. primeiro episódio do SNL .

LaBelle, que anteriormente estrelou The Fabelmans como um representante ficcional do adolescente Steven Spielberg (outro gigante da indústria do entretenimento que ganhou destaque em 1975, com aproximadamente 30 anos de idade), foi escalado como um jovem e muito estressado Lorne Michaels, esforçando-se para levar ao ar seu futuro estabelecimento de comédia de esquetes enquanto enfrenta várias complicações de última hora. O gancho de Saturday Night , que é essencialmente uma história de origem do programa, é que ele se passa inteiramente durante os 90 minutos que antecedem a estreia da transmissão ao vivo. É uma premissa irresistível, embora o fato de o filme durar 109 minutos inteiros deva lhe dar uma ideia de quão vagamente Reitman adere ao seu truque em tempo real.

Ao longo daquela hora e meia, Williams quase não para de se mover. Ele é como Michael Keaton em Birdman , sem o alter ego tagarela, mas com o senso inflado de auto-importância e a trilha sonora percussiva que o acompanha tocando interminavelmente, um lembrete constante de um prazo iminente. O conjunto não está terminado. A ordem de execução dos esboços aumentou para três horas. E há muitos egos grandes para gerenciar – as personalidades conflitantes de The Not Ready For Prime Time Players, personificadas por uma enorme lista de jovens estrelas que se vestem aos anos 70.

As impressões, que variam de úteis a estranhas, são sem dúvida a verdadeira atração do Saturday Night , assim como muitas vezes têm sido a atração do Saturday Night Live . Matthew Rhys não se parece nem soa muito com George Carlin, o primeiro apresentador do SNL , mas ele acalma o espírito rabugento do stand-up. Por outro lado, se você fechar os olhos, poderá confundir a opinião de Nicholas Podany sobre um Billy Crystal promissor com áudio de arquivo. Cory Michael Smith acerta em cheio a arrogância rabugenta de Chevy Chase, antes de fazer uma manobra chasiana impecável durante uma prévia da primeira atualização de fim de semana. Ella Hunt canaliza muito bem o charme doce e maluco de Gilda Radner. Dylan O'Brien simplesmente se torna Dan Aykroyd.

Reitman está causando uma boa impressão. Sábado à noite é basicamente sua versão de um filme de Aaron Sorkin, recontando um capítulo significativo na história do showbiz por meio do teatro walk-and-talk, elaboradas tomadas de Steadicam pelos corredores do Studio 8H e muitos insultos enérgicos e ricocheteantes. Um verdadeiro filme de Sorkin seria mais espirituoso, embora não necessariamente menos adorador. (Lembre-se, o cara já deu seu toque respeitoso ao legado do SNL com seu breve Studio 60 na Sunset Strip .) Para Reitman, o meio parece ser mais uma chance de comungar com o trabalho de seu falecido pai: já tendo feito um sequência legada de Ghostbusters , ele agora está destacando toda a geração cômica do Reitman mais velho e comemorando os dias de salada dos engraçadinhos que estrelaram os filmes de seu pai.

Saturday Night acredita fortemente na imagem mitificada do início do SNL como uma incubadora para iconoclastas ousados. O filme continua organizando confrontos em miniatura entre desleixados e esnobes do National Lampoon , como quando o redator principal Michael O'Donoghue (Tommy Dewey) transforma uma pudica censora da NBC (Catherine Curtin) em esporte de exibicionismo. Contrapontos pessimistas – como um executivo (Willem Dafoe) ameaçando cortar para uma reprise de Johnny Carson se não conseguirem se recompor a tempo – são apresentados apenas para serem frustrados. Uma vítima da travessura desenfreada é Jim Henson, apresentado como um idiota sensível descontente tanto com o material escrito para seus amados Muppets quanto com as posições perversas em que o elenco os coloca. (Henson é interpretado por Nicholas Braun, de Succession , que cumpre dupla função como Andy Kaufman – uma escolha de elenco excêntrica que reflete a versatilidade multifuncional dos jogadores do SNL em geral e os jogos travessos de identidade de Kaufman mais especificamente.)

Nem tudo é tolice de clube de meninos. Reitman poupa alguma afeição perdida pelo vínculo de solidariedade compartilhado pelas líderes femininas pioneiras do SNL : Radner, Laraine Newman (Emily Fairn) e Jane Curtin (Kim Matula), que lamenta Garrett Morris (Lamorne Morris, sem parentesco) sobre sua medo de ser simbolizado em uma trupe de comédia fortemente branca e masculina. Há também Rachel Sennott como Rosie Shuster, a escritora veterana que era casada com Michaels na época, tendo um caso casual com Aykroyd, e altamente valorizada por sua capacidade de escapar dos mecanismos de defesa dos teimosos quadrinhos de prima donna, como uma mulher mal-humorada. John Belushi (Matt Wood), que se recusa a assinar seu contrato. Se Saturday Night flerta fortemente com a admiração bajuladora de uma cinebiografia do Grande Homem, Shuster é a proverbial mulher maior que está atrás de Michaels e mantém seu navio flutuando.

Muito disso deve funcionar muito bem como fan service para cabeças do SNL decaídas ou leais , como a versão nerd-comédia de um filme da Marvel repleto de participações especiais surpresa e aplausos. Reitman, que co-escreveu o roteiro com Gil Kenan, baseia-se em um tesouro de curiosidades e conhecimentos, embelezando anedotas suculentas da história oral de Tom Shales e James Andrew Miller, Live From New York . Ele também grava o filme em celulóide suntuoso, realçando a beleza brilhante, às vezes esquálida, da cidade que surge do lado de fora do 30 Rockefeller Plaza – a vida noturna de Nova York cujo espírito Michaels espera engarrafar para o público da TV, que é a melhor resposta que ele pode reunir quando questionado. exatamente o que seu programa de esquetes incipiente quer ser.

A falha irônica do filme é como ele limpa todo o caos daquela fatídica noite de outubro de 75. Se a estrutura maior às vezes ecoa um episódio do próprio Saturday Night Live , há algo muito mais organizado na maneira como Reitman reúne os vários fios pendentes de sua tapeçaria de vários personagens. Todo mundo aqui tem um pequeno arco bacana – até mesmo o produtor Dick Ebersol, que impulsiona o produto (Cooper Hoffman, um descendente de Hollywood como Reitman). Pior, Saturday Night não consegue resistir a piscar para a retrospectiva privilegiada do público, tendo a lenda hostil do showbiz Milton Berle (JK Simmons) prevendo vingativamente todo o curso da carreira de Chase, enquanto uma viagem de campo de última hora totalmente fabricada à pista de gelo de 30 Rock descobre Radner ansiosamente ansiosa por uma meia-idade que sabemos que ela nunca verá.

Reitman continua insistindo que o Saturday Night Live foi um choque revolucionário para o sistema, um programa muito mais divulgado e vivo do que qualquer coisa na TV na época. Então, por que seu filme acaba parecendo tão seguro, sua anarquia tão contida? Chegando bem a tempo para o 50º aniversário do SNL , esta é menos uma crônica completa da confusa gênese criativa do programa do que uma leonização de seu principal mentor, carinhosamente retratado como o Grand Poobah pioneiro e criador de carreira da comédia americana. A certa altura, em Saturday Night , Lorne de LaBelle se compara seriamente a Thomas Edison. É como o desfecho de uma piada que Reitman é reverente demais para contar.

Saturday Night agora está em exibição nos cinemas de todos os lugares. Para mais textos de AA Dowd, visite sua página de autor .