Revisão de Irma Vep: um remake divertido e desigual da HBO

Não há crítica fulminante que você possa lançar a Irma Vep de que a nova minissérie da HBO ainda não tenha lançado a si mesma. No início do terceiro episódio deste drama do showbiz implacavelmente meta e auto-devorador, um grupo de atores descansa em torno de uma mesa de quintal em uma festa em uma casa parisiense, falando sobre o estado da indústria do entretenimento e o valor do tipo de projeto que eles estão desenvolvendo. aparecendo – ou seja, a minissérie que estamos assistindo e a que eles estão fazendo dentro da minissérie que estamos assistindo. É tudo apenas conteúdo para serviços de streaming, um deles insiste. Outro contesta que o cinema sempre se contentou, remontando às suas origens humildes. Esta é uma versão de algum argumento que o roteirista e diretor Olivier Assayas teve consigo mesmo enquanto decidia expandir sua Irma Vep na tela grande para um evento de tela pequena?

Somente em uma era de infinitas opções de visualização, todos competindo pela mesma base de assinantes, poderíamos esperar um remake de um filme de arte francês de 1996 sobre uma atriz de Hong Kong voando para Paris para fazer um filme de arte francês. Não é o candidato mais óbvio para o tratamento de renascimento nostálgico anteriormente concedido, por exemplo, Fargo do mesmo ano . Claro, esta nova Irma Vep, financiada parcialmente pela A24, também sabe disso. “Disseram-me que nossos espectadores não acharão digno de compulsão”, diz o principal financiador do programa dentro do programa. “É mais um produto de nicho.”

Assim como no Irma Vep original , o produto de nicho em questão é um remake do seriado da era silenciosa de Louis Feuillade, Les Vampires , a história episódica de sete horas de um jornalista tentando deter um bando de bandidos teatrais. O diretor, René Vidal (Vincent Macaigne), sabe que precisa de uma estrela de cinema americana para dar sinal verde – uma percepção que Assayas também deve ter tido. E assim Vidal escala a atriz de Hollywood Mira para o papel da ladra furtiva Irma Vep. Mira, por sua vez, é interpretada pela atriz de Hollywood Alicia Vikander, preenchendo a roupa de borracha apertada que já foi usada pela agora aposentada Maggie Cheung e, quase um século antes, pela estrela francesa Musidora. Retire uma camada de material de origem e sempre haverá outra por baixo.

Mira, que acabou de sair da turnê promocional em torno de um novo blockbuster de super-heróis chamado Doomsday , quer uma mudança de ritmo. Ela também está procurando colocar alguma distância entre ela e Laurie (Adria Arjona), sua ex-amante/assistente pessoal. (Há uma cena sexy no piloto em que Laurie, que trocou Mira por uma cineasta, finalmente inverte o desequilíbrio de poder em seu relacionamento extinto, dando ordens pela primeira vez.) A teia melodramática dos tablóides se estende até outro ex da heroína, um ator chamado Eamonn (Tom Sturridge), que coincidentemente também está em Paris para filmar um filme.

Vikander parece um pouco à deriva no papel principal, embora isso possa ser estratégico. Ela não está explicitamente interpretando a si mesma, como Cheung estava, mas há muitos paralelos com sua carreira na tentativa de Mira de equilibrar shows de salário com oportunidades reais de atuação. Pretendemos sentir que a personagem está oscilando à beira de seus desejos – que suas obrigações como profissional sob os holofotes públicos podem estar colidindo com o desejo de saltar para seu lado selvagem, trazido à tona sempre que ela escorrega para o roupa preta S&M Irma Vep. No entanto, pelo menos na primeira metade do show, Vikander enterra essa paixão quase completamente sob um charme distante que agrada às pessoas. Novamente, porém, isso pode ser muito intencional, até mesmo o ponto.

Assayas, cuja última incursão na narrativa serializada foi a minissérie mais urgente Carlos , aproveita o tempo de execução estendido construindo um conjunto de jogadores de apoio em torno de Mira e movendo-se com fluidez entre as subtramas. Ele também corta frequentemente para cenas do original Les Vampires e para a reencenação de Vidal do mesmo, como se estivesse contrabandeando seu próprio remake furtivo do serial mudo para as margens do show. Esses trechos são baratos e desinteressantes, com uma planicidade televisual apropriadamente. Caridosamente, pode-se lê-los como a escavação de Assayas na cultura do reboot e na estética da TV, demonstrando através de comparação lado a lado quão pouca melhoria pode ser feita nos marcos iniciais fundamentais do cinema.

Ainda assim, precisávamos tanto desse remake abaixo da média dentro do remake? Isso traz à mente o filme falso de super-herói profundamente pouco convincente que vimos em Assayas' Clouds of Sils Maria . Há um pouco dessa aclamada e complicada maratona em Irma Vep . Revina (Devon Ross), a estudante de cinema de vinte e poucos anos que Mira emprega como sua nova assistente, é quase a mesma personagem que Kristen Stewart interpretou em Nuvens : um sincero coro grego (e potencial sedutora) sussurrando segundas opiniões de advogado do diabo no ouvido de um estrela de cinema. Suas cenas resumem o ocasional desajeitamento explicativo do diálogo de Assayas. Ultimamente, seus filmes têm o hábito de se transformar em bull sessions intelectuais onde os personagens descompactam os temas em voz alta.

Pelo menos há muito o que mastigar. Em 1996, Assayas estava falando sobre os absurdos da indústria cinematográfica francesa – mas também, tangencialmente, sobre o modo como os filmes de ação de Hollywood passaram a dominar completamente a conversa, ofuscando todo o resto. Uma das cenas mais memoráveis ​​do Irma Vep original encontrou Cheung reagindo a um jornalista que insistia que ninguém mais estava interessado em pequenos dramas artísticos franceses, se é que alguma vez estiveram. Compare isso com uma cena no novo Irma Vep , onde Mira de Vikander sorri através de uma rodada de perguntas sobre seu show de super-herói. A máquina de sucesso ganhou. Assayas agora está satirizando um cenário de mídia de infinitos filmes da Marvel (Mira continua recusando uma oferta para interpretar o Surfista Prateado) e blockbusters voltados para o mercado externo (Fala Chen interpreta uma estrela de Hong Kong contratada para garantir um público chinês).

Algumas coisas nunca mudam, no entanto. Pela estimativa de Assayas, as filmagens continuam sendo campos de batalha de egos conflitantes, ciúmes mesquinhos e hormônios em chamas. Na tela pequena, como na grande, Irma Vep funciona melhor como uma comédia inspirada no caos no set, com muitas personalidades deliciosamente amargas se debatendo. As co-estrelas de Mira incluem um ator francês vaidoso e combativo (Vincent Lacoste) que o diretor continua colocando em perigo físico para conseguir a foto, e uma estrela alemã envelhecida e fumante de crack (Lars Eidinger) principalmente viciada em sua própria imagem de bad boy. . As cenas de produção tendem a uma farsa inspirada, alimentada por piadas como o fato de que ninguém na folha de chamada parece ter lido o roteiro inteiro em vez de apenas suas próprias falas.

E Assayas zomba de si mesmo com o personagem Vidal, um cineasta neurótico que constantemente exaspera seu psiquiatra com suas inseguranças. Além da oportunidade de autodepreciação mordaz, suas cenas permitem que ele interrogue seus próprios motivos para revisitar Irma Vep . O momento mais pungente nos primeiros quatro episódios fornecidos à imprensa aborda diretamente a omissão mais gritante do programa: Maggie Cheung, por quem Assayas se apaixonou durante as filmagens do original, acabou se casando e depois se divorciando. Seu espírito paira fortemente sobre a série, que inventa uma proxy para ela (você poderia chamar Irma Vep de uma sequência solta, já que sugere que esse Vidal é o mesmo homem que fez o remake de Les Vampires no primeiro filme) e até funciona em imagens antigas de Cheung escalando telhados naquele macacão icônico. Por meio desse elemento, Assayas se pergunta se era mesmo certo retornar a um projeto que pertencia, em espírito, a ambos.

Muito da fascinante alquimia original de Irma Vep pode ser atribuída ao brilho casual de Cheung e a como Assayas deixou seu fascínio por ele determinar o curso em ziguezague da trama solta. Era um filme desgrenhado sobre cinema construído sobre o carisma de uma estrela internacional mergulhada no caos cômico de uma filmagem francesa. Provavelmente é sensato que Assayas não tenha tentado replicar essa vibração exata sem sua musa de uma vez e em um trecho muito mais longo da história. Mas a mágica improvisada do filme é perdida nesta versão de TV mais exagerada e francamente autoconsciente, que muitas vezes parece determinada a explicar o que Assayas uma vez se sentiu confortável em deixar desarticulado. Claro, o programa provavelmente também sabe disso, não é?

O primeiro episódio de Irma Vep já está sendo transmitido. Novos episódios estreiam todas as segundas-feiras. Para mais resenhas e textos de AA Dowd, visite sua página Authory .