Os produtores periféricos de William Gibson, 2ª temporada e o programa Fallout da Amazon
A série de ficção científica da Amazon, The Peripheral , oferece um thriller alucinante e de tirar o fôlego, inspirado no trabalho do autor visionário William Gibson, com alguns dos cineastas mais famosos do gênero colaborando atrás das câmeras para trazer sua história única para a tela.
A história de uma jovem que se encontra no centro de uma conspiração que se desenrola em sua própria linha do tempo e em um futuro distante e pós-apocalíptico, os produtores executivos de The Peripheral incluem os criadores de Westworld Jonathan Nolan e Lisa Joy , juntamente com o cineasta Vincenzo Natali ( Splice ), que dirige vários episódios (incluindo a estreia da série). Com a série agora disponível no serviço de streaming Prime Video da Amazon, a Digital Trends conversou com Nolan e Natali sobre suas origens, sua narrativa e inspirações visuais, e se podemos esperar uma segunda temporada da série meticulosamente imaginada. Nolan também ofereceu uma breve atualização sobre o status da série Fallout em que está trabalhando , baseada na popular franquia de jogos.
Digital Trends: Jonathan, o que havia no The Peripheral que o atraiu pela primeira vez para o projeto?
Jonathan Nolan: A primeira coisa que nos atraiu foi Vincenzo, com quem trabalhamos antes. Ele é um diretor brilhante e visionário. Vincenzo veio até nós com um livro de William Gibson. Eu cresci lendo o trabalho de Gibson e há muito me perguntava por que ele havia resistido tão teimosamente à adaptação. Fomos massivamente influenciados pelo trabalho de Gibson, então, para nós, o termo técnico para isso seria um acéfalo.
E você, Vicente? Desde que você trouxe para eles inicialmente, o que chamou sua atenção?
Vincenzo Natali: Assim como Jonathan, estou apaixonado por William Gibson há décadas. Ao mesmo tempo, tive a audácia de querer adaptar seu primeiro romance, Neuromancer , mas falhei em trazer isso para a tela. De certa forma, porém, isso se tornou o progenitor de Peripheral , porque desenvolvi um relacionamento com o Sr. Gibson, que é uma mente incrível e um ser humano maravilhoso. Ele me enviou o livro e eu imediatamente pensei: “Isso nunca será um filme. É muito denso e complexo. Mas talvez seja um programa de TV.”
Coincidentemente, eu estava trabalhando com Jonathan e Lisa [Joy] em Westworld naquele momento, e não é preciso ser um gênio para perceber: “Ah, eles podem gostar deste livro e seria ótimo adaptá-lo”. E assim, dentro de um período de 24 horas após a entrega do livro, eles o leram e voltaram para mim e disseram: “Nós queremos fazer isso”. Era meio irreal. Era um cenário de “nunca acontece assim”. E sinceramente, sinto que isso não teria acontecido sem Jonathan e Lisa envolvidos. Você precisa de pessoas que sejam tão respeitadas, tão visionárias, para convencer os financistas de que isso funcionará para um público de massa. Eles já tinham feito isso em Westworld e outras coisas, então foi assim que tudo aconteceu e por que estamos sentados aqui agora.
Jonathan, muitos de seus projetos tecem uma história singular a partir de fios que inicialmente parecem separados. Você procura esse tipo de história quando está contemplando projetos para assumir ou avançar?
Nolan: Não, eu sempre quis fazer coisas realmente simples, mas acabei sendo horrivelmente rotulado pela indústria. [Risos] Mas falando sério, nós amamos esse tipo de material. Para mim, sempre foi uma revelação ler os livros de William Gibson e assistir a filmes de cineastas com ideias semelhantes que investiram em não apenas apresentar a você o mundo real – e tenho grande respeito por naturalistas e pessoas interessadas em explorar nosso mundo – mas também a qualidade sedutora de explorar nosso mundo por meio de um mundo totalmente diferente. Há um pouco de brincar de Deus que entra nisso. Você pode criar suas próprias regras e mudar o que quiser.
Eu também sempre fui atraído por narrativas que pedem que você se incline para frente. Uma das experiências comuns de ler qualquer um dos livros de Gibson é que, no primeiro capítulo, você não tem ideia do que diabos está acontecendo. Isso é delicioso. É uma dádiva dar a um leitor ou a um público algo que pede algo a eles. Não é para todos, mas para mim, sempre fui atraído por aqueles programas, livros e filmes que diziam: “Não, você não pode fazer suas compras enquanto está fazendo isso …” Embora com isso na Amazon, talvez devêssemos não diga isso? Talvez você possa fazer suas compras enquanto assiste a isso? Eu levo tudo de volta.” [Risos]
É tão importante estabelecer uma série com um piloto forte. Vincenzo, quais foram alguns dos elementos visuais que você queria ter certeza que apareceriam na estreia e nos episódios que você dirigiu?
Natali: Acho que decidimos coletivamente que queríamos que esses mundos – e essa é uma palavra muito escorregadia – parecessem reais . O que isso significava era que queríamos filmar em lugares reais. Não queríamos criar uma versão CG da futura Londres. Não é que haja algo de errado em criar um mundo CG, mas pareceria falso para a metodologia Gibsoniana de criar mundos, que sempre parecem ter a pátina da realidade para eles. Eles são muito estratificados e texturizados, complicados e contraditórios. Então, quase imediatamente dissemos, coletivamente: “Vamos filmar isso no local o máximo que pudermos”.
Acho que Jonathan tem uma longa história de tentar fazer as coisas praticamente na câmera o máximo possível, em vez de apenas conjurá-las em um computador, ou pelo menos, fundir os dois. Então isso foi uma grande parte disso. E há um sabor na maneira como você fotografa esse tipo de coisa, e uma abordagem ao design de fotos e assim por diante, que não é necessariamente típico do que faço. Costumo ser um pouco mais formal às vezes, mas desta vez tive que conter o formalismo em mim e ser um pouco mais naturalista em alguns pontos, o que também foi muito libertador.
Como foram algumas dessas discussões criativas ao desenvolver a aparência dos mundos em The Peripheral ?
Natali: Sim, foi um momento emocionante não apenas filmando a série, mas também preparando e trabalhando em grupo. Era como uma espécie de tanque de reflexão. Tivemos Jan Roelfs, que é um designer de produção incrível, assim como Michele Clapton, que fez todo o design de figurino, e Jonathan e Lisa estão entre os poucos showrunners que encontrei que são realmente pensadores cinematográficos. Jonathan é um diretor. Ele entende a linguagem do cinema, não apenas a linguagem da página do roteiro. Então foi um grupo muito emocionante, estimulante e, para mim, desafiador para trabalhar – porque eles são muito inteligentes. E precisávamos ser [inteligentes] por causa do material que estava sendo trabalhado.
Como você consegue um equilíbrio ao criar um mundo que está no futuro, mas não tão distante que pareça irreal?
Nolan: Neste caso, acho que começa com Gibson. Ele é um dos grandes profetas da ficção científica. Este é o cara que nos deu o termo “ciberespaço”. Ele não apenas cunhou uma tecnologia – ele a viu e percebeu completamente antes que ela chegasse, e a tal ponto que ele foi capaz de nomeá-la. Ele é um pensador extraordinário que esteve presente em um momento extraordinário: O nascimento da Internet e todas essas tecnologias que vão informar, mudar e transmutar a sociedade ao nosso redor.
Acho que William também tem um excelente detector de besteira. É como o lendário detector de mentiras de [Ernest] Hemingway, mas é ainda mais importante na ficção especulativa do que no naturalismo. Você tem que fazer o público aceitar a realidade dessas coisas, e acho que isso requer muito dever de casa. Debaixo de todos os livros de Gibson, você pode ver o pensamento que está nele. Ele está apresentando o futuro como um modelo de iceberg e passou muito tempo pensando não apenas em como a tecnologia funcionará e como será, mas também em como ela informará e adaptará a civilização em torno dela.
Tomar isso como um ethos e aplicá-lo visualmente foi, eu acho, um dos aspectos mais empolgantes do projeto. Você sabe como a narrativa se parece e se sente, mas como ela se parece? Como ele se apresenta? … Você tem que ter muito, muito cuidado, e acho que Vincenzo e a equipe fizeram um trabalho extraordinário.
A Amazon tem feito muitas manchetes com seu investimento em grandes shows. Existe algo diferente do seu lado quando se trata de trabalhar em um projeto para um estúdio de streaming em oposição aos estúdios mais tradicionais?
Nolan: Apesar de todas as diferenças aparentes, sempre gostamos de trabalhar com pessoas inteligentes e talentosas. Tivemos muita sorte em muitos dos lugares em que trabalhamos, e com a Amazon agora, por trabalhar com um grupo tão incrivelmente inteligente e ambicioso.
Uma segunda temporada foi relatado para estar em desenvolvimento. Você tem um esboço geral em mente para a série e para onde ela pode ir e por quanto tempo?
Nolan: Scott Smith, que é nosso showrunner e um escritor inimitável e brilhante, está atualmente trabalhando com a sala dos roteiristas. Eles estão trabalhando há vários meses, olhando para o futuro. É fascinante trabalhar em algo assim, porque [Gibson] estava escrevendo o próximo livro de sua série enquanto Scott estava trabalhando na primeira temporada. Mas qualquer projeto que contenha múltiplos universos nos quais os mesmos personagens possam fazer coisas diferentes é um candidato tão fascinante e maduro para adaptação. É muito emocionante ver aonde essa história nos levará, e esperamos muito que possamos fazer outro passeio.
Finalmente, Jonathan, você pode oferecer alguma atualização sobre onde as coisas estão com outro projeto em que você está trabalhando para a Amazon: Uma adaptação da franquia de jogos Fallout ?
Nolan: Não posso dizer muito neste estágio além do fato de que é um prazer único trabalhar em um projeto no qual passei tanto tempo jogando os jogos. Tem sido muito divertido.
A primeira temporada de The Peripheral está sendo transmitida agora no serviço de streaming de vídeo Prime da Amazon.
