O documentário De Humani Corporis Fabrica é um mergulho surpreendente no corpo humano

O sonho mais sublime que você pode levar para o TIFF , ou qualquer festival de cinema, é a esperança de ver algo que você nunca viu antes – não apenas um novo filme, não apenas um novo tipo de filme, mas talvez até um novo filme. forma de ver o mundo. De Humani Corporis Fabrica , o notável novo documentário experimental de Verena Paravel e Lucien Castaing-Taylor, supera essa barreira incrivelmente alta. Seus olhos não vão acreditar em algumas das coisas que vêem neste filme. A única questão é se o seu estômago pode lidar com eles.

Paravel e Castaing-Taylor, do conceituado Laboratório de Etnografia Sensorial de Harvard, criaram um nome para si mesmos com um corpo de não-ficção especialmente visceral e formalmente aventureiro. O Leviatã deles levou o público a bordo de uma traineira , aproximando-se e pessoalmente com os peixes se debatendo no convés do navio e se agitando no mar agitado abaixo, enquanto Caniba puxava repugnantemente perto da pele (e, de qualquer forma, a incognoscível psicologia ) de um assassino canibal condenado. De Humani Corporis Fabrica , que recebeu o nome de um estudo da anatomia humana da era renascentista, pode ser seu esforço conjunto mais imersivo até agora. Filmado ao longo de vários anos, ele entra em vários hospitais franceses – e, a partir daí, dentro dos pacientes dentro deles, muitas vezes por meio de pequenas câmeras que transformam procedimentos de ponta em uma viagem fantástica da vida real.

É uma experiência rara, lutando contra o desejo de desviar os olhos de algumas das imagens mais notáveis ​​que você já viu em um filme. As cenas de cirurgia em De Humani são surpreendentes – menos uma sala de cirurgia cinematográfica do que uma visita guiada à paisagem alienígena interior do corpo. Os close-ups, extremos nos múltiplos sentidos da palavra, nos mergulham direto no cérebro humano, navegam pelas voltas e reviravoltas do trato intestinal e colocam um olho sem piscar, bem, um olho sem piscar sob a faca delicadamente empunhada. Muitas dessas sequências são muito gráficas (aqueles com alguma quantidade de mal-estar sobre a ciência médica às vezes têm uma situação difícil), mas também estranhamente bonitas, até edificantes. É possível desfamiliarizar e desmistificar o corpo humano ao mesmo tempo? Paravel e Castaing-Taylor aproximam-se tanto de órgãos e orifícios que às vezes assumem uma dimensão abstrata, mesmo quando capturam em termos tangíveis processos anatômicos que a maioria de nós só compreendeu de maneira abstrata.

O interesse (e apelo) do filme está longe de ser puramente médico. É visual, emocional, filosófico. Ao chegar à vulnerabilidade fundamental de seus sujeitos (falar sobre um triunfo do acesso, literalmente examinando corações e mentes), Paravel e Castaing-Taylor estão expondo uma fragilidade que une todas as espécies. Isso é quem todos nós somos, sob a superfície. Seu foco muitas vezes também se desvia para os homens e mulheres que realizam esses procedimentos delicados, cujas brincadeiras e conversas banais ouvidas (“Esse cara é esquisito”, um gracejo) fornece um contrapeso cômico e espetado à precisão de sua profissão. Os médicos têm que ser bastante emocionalmente desligados do trabalho – é a única maneira de fazê-lo dia após dia sem perder a cabeça – mas estão longe de serem máquinas indiferentes. A De Humani Corporis Fabrica faz um diagnóstico no corpo de um hospital, cavando a carne dos pacientes e as personalidades dos profissionais.

Sua formação pode ser pesquisa acadêmica, mas Paravel e Castaing-Taylor são artistas de coração, talvez poetas também. Sua ambição formal e curiosidade intelectual os diferenciam dos contadores do mundo documental . Eles querem virar o mundo do avesso, para obter uma compreensão que meros fatos e números não podem fornecer. Em vários aspectos, De Humani Corporis Fabrica é seu filme mais empático. Isso deixou este escritor com uma compreensão mais profunda do eu proverbial e universal – e talvez com o que significa ser humano. Eu não conseguia desviar o olhar, mesmo quando queria. E eu não posso esperar para estremecer com isso novamente.

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