Revisão de armadilha: o novo thriller de M. Night Shyamalan é profundamente estúpido

Crítica de armadilha: o novo thriller de M. Night Shyamalan é profundamente estúpido

2.5 /5 ★★☆☆☆ Detalhes da pontuação

“Quase não há um único momento plausível em todo o filme.”

✅ Prós

• Josh Harnett é assustadoramente bom
• A premissa é divertida
• Há um elemento pessoal comovente

❌ Contras

• O enredo é profundamente implausível
• O diálogo é estranho até para Shyamalan

Você não vai a um filme de M. Night Shyamalan esperando uma lógica incontestável. Quem realmente se importa por que alienígenas com alergia a H2O invadiriam um planeta coberto de água? E se você não consegue superar o que aconteceria se um avião sobrevoasse uma comunidade congelada no tempo, você terá uma experiência difícil com sua alegoria mais linda . Mas há a suspensão da descrença, e depois há o que Shyamalan pede ao seu público com seu novo filme, Trap . Este thriller evidentemente absurdo não apenas força a credulidade, mas também a estrangula, embrulha em plástico e a deixa apodrecendo em uma lixeira. Quase não há um único momento plausível em todo o filme. Se você pode aceitar isso, dependerá de quanto suco você acha que ele consegue extrair de sua polpa.

No papel, Trap é realmente muito suculento. A trama gira em torno de Cooper Adams (Josh Harnett), um bombeiro de meia-idade que leva sua filha adolescente, Riley (Ariel Donoghue), para ver sua artista favorita, uma estrela pop chamada Lady Raven. Falando em movimentos de embreagem do pai, Raven é interpretada pela filha do cineasta, a cantora da vida real Saleka Shyamalan, e o filme para várias vezes para simplesmente vê-la executar seus sensuais hinos mid-tempo, a própria câmera quase radiante de orgulho . M. Night pode nunca ganhar um Oscar, mas entre isso e a recente produção da estreia na direção de sua outra filha , ele definitivamente tem uma chance de ganhar o prêmio de Pai do Ano.

O escritor e diretor de O Sexto Sentido fez seu nome trazendo grandes reviravoltas nos minutos finais de seus comoventes clareadores de nós dos dedos multiplex. Aqui, porém, ele coloca a maior parte de suas cartas na mesa com antecedência, privilegiando o suspense em detrimento da surpresa. Enquanto um vendedor de mercadorias improvavelmente de boca aberta deixa escapar para Cooper, a polícia tem como alvo o show de Raven para uma elaborada operação policial. Eles têm motivos para acreditar que uma das 20 mil pessoas presentes é The Butcher, um serial killer que persegue a Filadélfia e deixa as pessoas cortadas em pequenos pedaços.

A polícia está certa. O assassino está lá. Ele não é outro senão Cooper, que acabamos de ver fugir para o banheiro para verificar as imagens de vigilância de sua última vítima, que está acorrentada a um cano no porão. No mínimo, vale a pena ver Trap pela forma tortuosa como lança Harnett contra o tipo. Shyamalan subverte seu poder de estrela duas vezes – primeiro fazendo com que o ex-galã adolescente de As Virgens Suicidas e A Faculdade pareça profundamente descolado, depois transformando sua idiotice em malevolência com a revelação do que Cooper faz quando sua família e colegas de trabalho estão não estou assistindo. É uma performance macabramente divertida, com Harnett deixando a escuridão espreitar pelas frestas de sua rotina sorridente de piada de pai.

Grande parte de Trap se desenrola naquela sala de concertos, enquanto Cooper se esforça para improvisar uma estratégia de fuga, ao mesmo tempo em que faz o papel de pai solidário para seu filho felizmente inconsciente. Mas embora seja teoricamente divertido ver Shyamalan brincar mais uma vez com as limitações espaciais e conceituais de um único cenário (seus últimos filmes foram todos contidos de forma semelhante), os problemas começam com a configuração. A sala de concertos não parece grande o suficiente para receber uma megastar estilo Taylor Swift – é como um ginásio universitário substituindo uma arena. Lady Raven continua fazendo pausas convenientemente longas no meio de seu show, permitindo que Cooper e Riley deixem seus assentos e andem pelo local. E que adolescente Stan ficaria bem perdendo até mesmo um momento da apresentação, e muito menos voltando no meio de sua música favorita? Assistindo Trap , você poderia jurar que Shyamalan nunca tinha ido a um show ao vivo. A mania do fandom pop é claramente um conceito abstrato para ele.

Isso é minucioso? Buracos maiores se desenvolvem rapidamente na trama. Por um tempo, você se pergunta como diabos as autoridades saberiam que Cooper está vindo para o show. A resposta que o filme eventualmente fornece é um exagero enorme. De qualquer forma, como exatamente a polícia planeja capturá-lo? Eles estão funcionando, aprendemos, a partir das descrições físicas mais básicas. A dor parece depender do olho de águia da Dra. Grant (Hayley Mills, estrela adulta do Parent Trap original , har har), uma criadora de perfis que fica parada de maneira hilariante, olhando para a multidão, como se pudesse para identificar o assassino à vista. Ela é como a clarividente combatente do crime de Unbreakable, de Shyamalan , cruzada com a médica máquina de exposição ambulante de Psycho .

Um pouco de estranheza verbal e narrativa sempre acompanha o território de um filme de Shyamalan. Armadilha está entre os mais desajeitados nesse departamento, um thriller onde todos – desde o assassino até aqueles que o caçam – tomam decisões desconcertantes. O diálogo tem aquele toque robótico característico. “Não sou muito bom em muitas coisas”, confessa Cooper a certa altura. “Mas manter minhas duas vidas separadas não é uma delas.” Diga novamente? Este também não é o seu filme mais dinâmico visualmente, apesar da presença do grande diretor de fotografia tailandês Sayombhu Mukdeeprom ( Challengers , Memoria ) atrás das câmeras. Há momentos em que é óbvio que Shyamalan está contornando suas restrições orçamentárias, mas ele nem sempre consegue ocultar o tamanho da multidão e criar a impressão de um espaço maior.

Você pode ver o que ele procura com Trap . O filme quer brincar diabolicamente com nossas simpatias – sincronizar nosso sistema nervoso com os movimentos suados de sobrevivência de um psicopata. Dessa forma, Shyamalan está em comunhão com o próprio Mestre do Suspense, Alfred Hitchcock , dando sua própria opinião sobre a onda de crimes desajeitada de Norman Bates. Há algo claramente pessoal aqui também. O filme é mais emocionalmente satisfatório quando visto como outra meditação sobre as ansiedades da paternidade, à la Old e Knock at the Cabin . Ao seguir um maníaco sanguinário que também ama genuinamente sua família, Shyamalan está investigando a maneira como todos os pais compartimentalizam aspectos de suas vidas. Ele explora a ideia de forma mais potente durante uma conversa perturbadora e contida na cozinha – o único momento em que Trap realmente olha para a escuridão.

Mas os aspectos ressonantes deste jogo de gato e rato acabam enterrados sob uma montanha de artifícios e improbabilidades, desde a decisão verdadeiramente estúpida que Cooper toma no segundo ato – um momento de honestidade improvável que Shyamalan usa para enganar a trama em uma nova direção. – às duas cenas consecutivas de seu protagonista/antagonista passando por uma força-tarefa fervilhante no momento da aparente captura. Talvez seja bobagem ficar preso aos detalhes de um thriller tão orgulhosamente ridículo quanto Trap . Mas, cena por cena, o filme nunca faz o menor sentido. A principal impressão é que Shyamalan teve uma ideia divertida e decidiu não deixar nenhuma logística incômoda atrapalhar. A descrença só pode ser suspensa até agora.

Trap agora está em exibição nos cinemas de todos os lugares. Para mais textos de AA Dowd, visite sua página de autores .