O diretor de fotografia de Poor Things sobre a iluminação de uma comédia sexual, inspirado em Francis Ford Coppola

Este foi um ótimo ano para o cinema, e no topo de muitas listas dos “melhores” está Poor Things , a estranha mistura de ficção científica steampunk de Yorgos Lanthimos, terror frankensteiniano, comédia sexual obscena europeia e alegoria feminista. Estrelado por Emma Stone como a cada vez mais radicalizada Bella Baxter, o filme é diferente de qualquer outro deste ano e é talvez o filme mais original lançado em Hollywood em muito tempo.

Parte dessa razão se deve ao diretor de fotografia irlandês Robbie Ryan, que usa todas as ferramentas de seu arsenal – lentes olho de peixe, câmeras VistaVision – para ajudar a criar os lugares fantásticos de Poor Things . A Digital Trends conversou com Ryan sobre os desafios de criar um mundo imaginário do zero, sua relação de trabalho com Lanthimos, qual filme de Francis Ford Coppola serviu de principal fonte de inspiração para todos que fizeram o filme e qual sequência foi sua favorita para filmar.

Tendências Digitais: Você trabalhou com Yorgos duas vezes até agora com The Favorite e agora Poor Things . Você pode descrever seu processo de trabalho com Yorgos e como você se preparou para Poor Things ?

Robbie Ryan: Quando filmei The Favorite , eu realmente não sabia no que estava me metendo com Yorgos. Foi uma grande curva de aprendizado e eu tive que acompanhar o que ele gostava e o que não gostava. A maior diferença entre The Favorite e Poor Things é que do ponto de vista da iluminação, Poor Things é muito mais iluminado artificialmente do que The Favorite , que utiliza mais luz natural.

Yorgos é bastante enigmático; você acha que está fazendo a coisa certa e então ele pergunta: 'Por que você está fazendo isso?'” [Risos] Você aprende rapidamente que fez a coisa errada e precisa descobrir qual é a coisa certa. Trabalhar com Yorgos é apenas uma questão de determinar o que ele não gosta e isso ajuda você a chegar onde precisa um pouco mais rápido. Mas mesmo assim, nunca tenho certeza se é exatamente isso que ele quer.

Yorgos é um daqueles diretores que tem uma noção solidificada e preconcebida do que quer e confia em você para interpretar plenamente essa visão? Ou ele deixa espaço para você apresentar sua própria visão e contribuição criativa?

Bem, em The Favorite , ele usava uma câmera digital e me mostrava o quadro que ele gostava. Eu estava tipo, “OK, isso não vai ser tão difícil. Se ele estiver me mostrando o que gosta em sua câmera, posso assimilar isso em minhas fotos.” Então isso é o mais próximo do que você chamaria de lista de cenas com storyboard que usamos em Poor Things .

Em Poor Things , Yorgos conseguiu usar um visor e montamos as tomadas de maneira um pouco mais tradicional do que no último filme. Como trabalhei com ele em The Favorite , eu sabia que ele gostaria de um ângulo baixo, por exemplo, e poderíamos trabalhar a partir daí.

Todos os artesãos, inclusive Yorgos, nunca haviam trabalhado em um filme de estúdio antes, então foi ótimo termos todos um pouco mais de liberdade para experimentar. Foi uma abordagem muito colaborativa entre todos. Parecia que estávamos livres para cometer erros.

Poor Things é um filme de época com elementos do fantástico. Você foi influenciado pelo livro ou por outros filmes semelhantes, como A Noiva de Frankenstein ou Brasil , ao compor suas cenas?

O Brasil não foi necessariamente falado muito na preparação ou filmagem do filme. Yorgos tinha uma longa lista de filmes sobre os quais falava com todo mundo como influências primárias, mas aquele ao qual nos referimos mais do que a maioria foi Drácula de Bram Stoker , o filme de Francis Ford Coppola de 1992.

Oh sim.

Então, quando não tínhamos certeza de como proceder com certas coisas, explorávamos o que havia sido feito no Drácula de Bram Stoker . Foi muito útil porque, ao ver aquele filme, vimos o que esses artistas conseguiram fazer em termos de fotografia, design de produção, figurinos, direção, etc. De certa forma, quanto mais louco era o filme, mais funcionava. Assistimos outros filmes também, mas não diria que usamos essas referências no coração ou na capa do filme. Eles estavam lá mais para inspirar do que qualquer outra coisa.

Claro. Você tem uma cena ou sequência favorita em Poor Things que se destaca para você?

Uma das minhas cenas favoritas é a sequência de reanimação no início do filme, porque adorei o fato de termos filmado no VistaVision . As câmeras VistaVision são muito barulhentas e Yorgos não gosta de fazer ADR [Automated Dialogue Replacement], então ele só as usou para essa sequência. É a única cena em que acho que tudo no filme começa a atingir o volume máximo com a música, o visual e a história. Para mim, isso faz o público pensar: “Ah, vai ser esse tipo de filme”. Sim, gosto muito dessa cena.

E qual foi a tacada mais desafiadora de se realizar?

Havia muita iluminação principal que precisava ser feita, então meus maiores desafios estavam realmente nessa área. As cenas em Portugal em particular foram difíceis porque eram bastante expansivas. Não importa quanta luz você jogue fora, ainda precisa de mais luz. Foi como bater um pouco a cabeça na parede para aquelas fotos.

Esta última pergunta não é sobre Poor Things , mas sobre algo completamente diferente. Desenterrei uma entrevista recente que você deu ao The Irish Times , onde você revelou que nunca tinha visto Succession . Isso mudou?

[Risos] Não, nunca fiz e nunca farei. Eu não vi Os Sopranos . Eu não vi Breaking Bad . Eu não assisto televisão. Eu só assisto comédia na televisão. Eu assisti Twin Peaks: The Return , mas é só isso. Não tenho muito tempo para assistir. Tenho muitos filmes que quero assistir, então não tenho tempo para mais nada.

Poor Things agora está sendo exibido em cinemas selecionados. Ele se expande para todo o país em 22 de dezembro.