Ridley Scott faz sucessos de bilheteria para adultos. Veja por que isso é importante agora mais do que nunca

À primeira vista, o final de novembro parece um momento estranho para lançar Gladiador II , o retorno plus size de Ridley Scott à cúpula de sangue e lama da Roma Antiga. O Gladiador original foi um filme de verão por excelência – o primeiro do século 21, você poderia argumentar, dado seu lançamento em maio de 2000. A sequência chega perto do Dia de Ação de Graças, em vez do Memorial Day, uma prova de que todo mês agora é uma temporada de grande sucesso? Ou chegamos ao ponto em que um épico histórico, mesmo tão bobo e educacionalmente inútil como Gladiador II , parece automaticamente prestigiado em comparação com tudo o mais que Hollywood está produzindo atualmente? As pessoas usam togas neste filme. Deve pertencer à temporada de premiações, certo?

O mês está rapidamente se tornando a janela anual de Scott. Gladiador II é seu terceiro filme consecutivo a estrear no final de novembro, depois de Napoleão, do ano passado, igualmente pesado em batalhas , e de House of Gucci , de 2021 , que é pesado em batalhas em um sentido muito diferente. Cada vez mais, o octogenário britânico tem demarcado o feriado de Ação de Graças, da mesma forma que Will Smith uma vez teve o fim de semana do Dia da Independência bloqueado. E de alguma forma, isso parece estranhamente adequado para a carreira que Scott construiu para si mesmo ao longo de quase 50 anos. Ele realmente não faz filmes de verão no sentido tradicional, mesmo quando faz filmes – como Gladiador ou Alien , como Blade Runner ou Thelma & Louise – que estream no verão.

Scott se especializou em sucessos de bilheteria para adultos: filmes de gênero grandes, acessíveis, às vezes muito barulhentos, que raramente parecem ter como objetivo entreter todos os grupos demográficos, como fazem tantos lançamentos de estúdio agora. Ele não está totalmente sozinho nesta pista. Christopher Nolan obteve grande sucesso fazendo filmes pipoca que dificilmente podem ser considerados divertidos para todas as idades. O mesmo vale para Jordan Peele, cujo terror de alto conceito é adulto em violência e tema. Mas Scott faz isso há quase meio século. E mesmo que a indústria tenha se tornado cada vez mais infantilizada, ele continuou a atender a sensibilidades um pouco mais maduras.

Não muito maduro. Para ser claro, Scott não é exatamente um cineasta intelectual. Ele começou na publicidade e, ao passar para o cinema, nunca perdeu o instinto comercial. Cada filme de Ridley Scott é um entretenimento sofisticado, mesmo quando quer fazer mais do que entreter. Ele faz thrillers, filmes de ação e melodramas tensos. Mesmo quando o assunto é sério, a abordagem raramente é alienante; seus trabalhos mais aclamados – seus vencedores do Oscar – não são exatamente ambiciosos intelectualmente. Black Hawk Down pode ser uma representação angustiante da guerra, mas também funciona como uma emocionante história de aventura de um grupo de irmãos. Gladiador , que ganhou o prêmio de Melhor Filme, é um desavergonhado para agradar ao público. Até mesmo Thelma & Louise , o raro filme de Scott que usa efeitos especiais muito leves, foi construído para emocionar.

Mas à medida que outros diretores foram puxados de cabeça para o complexo industrial PG-13, Scott evitou o glorificado dever de babá, enfiando-se na agulha para fazer filmes convencionais sem gastar seu tempo e talentos em distrações puramente adolescentes. Ele recusou filmes de super-heróis. E as fotos de franquia que ele fez são orgulhosamente classificadas como R: aqueles filmes moles de Alien ; os filmes Gladiador de corte de membros ; e seu desvio de uma entrada para o universo de Hannibal Lecter, que apresenta um cenário tão gráfico – uma tacada de dinheiro Grand Guignol que dá um novo significado ao termo “alimento para o pensamento” – que praticamente parecia um teste nacional de todos os shoppings. política de cardação do cinema.

De alguma forma, Scott ainda consegue garantir orçamentos enormes, embora erre com a mesma frequência que acerta, e não demonstre interesse em trabalhar muito nas minas de sal de desenvolvimento de propriedade intelectual. Seus últimos quatro filmes custaram entre US$ 75 e US$ 250 milhões. Poucos deles têm o que você chamaria de apelo de quatro quadrantes, embora a performance de estrela de mastigação de cenário de Lady Gaga em House of Gucci provavelmente tenha atraído alguns fãs adolescentes, enquanto a esgrima do tipo visto em O Último Duelo , Napoleão e Gladiador II não. repelir exatamente os meninos de uma certa idade. Em virtude de sua influência, Scott parece ter conquistado o raro privilégio de gastar muito dinheiro do estúdio em projetos pelo menos superficialmente fora de moda entre o público e os executivos.

Uma rápida varredura em sua filmografia revela muitas aventuras em gêneros hoje considerados antiquados ou mesmo extintos. Ele fez cinebiografias de figuras históricas ( 1492: Conquest of Paradise ), épicos bíblicos ( Exodus: Gods & Kings ), ficção científica meio cerebral ( The Martian ), thrillers de sobrevivência ( White Squall ) e suculentos arrancados dos tablóides. dramatizações ( Todo o Dinheiro do Mundo ). Há uma qualidade fora do tempo em sua carreira, composta de filmes que parecem distintamente modernos apenas na tecnologia usada para tirá-los do papel. O que ele lembra constantemente é de uma época em que Hollywood parecia confortável em financiar produções caras que não tratavam todo o público americano como crianças de 12 anos.

Por causa de seu interesse pela guerra e pela história, às vezes diz-se que Scott faz Dad Movies. A verdade maior é que ele não trata seu público com luvas de pelica. Uma escuridão filosófica, e às vezes um verdadeiro traço de maldade, permeia seus thrillers. Ateu declarado, Scott não tem medo de retratar um mundo sem Deus – ou, no caso de suas implacáveis ​​​​prequelas de Alien , de pintar Deus como sádico e indiferente. O Conselheiro , sua colaboração subestimada com Cormac McCarthy, pode ser o filme de estúdio mais impiedosamente cínico do novo milênio… embora tenha alguma concorrência de outro filme de Scott, a história de origem da cultura do estupro, O Último Duelo . Mesmo suas coisas menos pesadas, como Gladiador II , despacham personagens com uma crueldade que abalaria os espectadores mais jovens. Eles não são o público-alvo. Ao contrário de quase todo mundo em Hollywood, Scott não faz filmes para eles.

E isso é bastante bem-vindo num momento em que as bilheterias são amplamente dominadas por Vingadores e Minions. Você não precisa amar os filmes de Scott; ele fez seu quinhão de fedorentos operários, inchados ou penosos, como aquele terrível reboot de Robin Hood estrelado por Russell Crowe. Francamente, o novo Gladiador II está muito longe do seu melhor trabalho. Mas, aos 86 anos, ele continua a ser uma anomalia bem-vinda no atual ecossistema do showbiz: um artesão de espetáculos de grande orçamento que canaliza todo o capital e recursos de sua carreira para interesses adultos. Sim, House of Gucci pode ser uma polpa ridícula e sensacionalista, mas é uma polpa para adultos. Não merecemos alguma diversão estúpida? Este Dia de Ação de Graças, ou qualquer outro, vale um pouco de agradecimento.

Gladiador II agora está em exibição nos cinemas de todos os lugares. Para mais textos de AA Dowd, visite sua página de autor .