Keira Knightley arrasou em A Mulher da Cabine 10, da Netflix. Descubra o segredo do seu sucesso

Sem ensaio? Sem problemas. Para entregar uma atuação autêntica em A Mulher da Cabine 10 , da Netflix , Keira Knightley não ensaiou nenhuma de suas cenas. A decisão de não ensaiar nenhuma das sequências com antecedência veio do diretor Simon Stone, que enfatizou a espontaneidade no set.

"A performance da Keira não parece nada falsa", disse Stone ao Digital Trends sobre a falta de ensaio. "Você pensa: 'Nossa. Ela está realmente reagindo às coisas.'"

Baseado no romance de Ruth Ware de 2016, "A Mulher da Cabine 10" acompanha Lo Blacklock ( Knightley ), uma jornalista investigativa que se vê cobrindo a vida dos hóspedes ricos de um superiate. Certa noite, Lo testemunha um passageiro sendo jogado ao mar. Para sua surpresa, ninguém acredita nela. Algo nefasto está acontecendo no convés inferior, e Lo precisa descobrir antes que seja tarde demais.

Mais adiante, Stone explica como o filme pode ser apreciado por todos, mesmo por quem não leu o livro. Ele também fala sobre sua experiência no teatro e por que opta por evitar os ensaios.

Esta entrevista foi editada para maior clareza e extensão.

Digital Trends: Sempre que assisto a um suspense com um mistério no centro, sinto como se estivesse sempre tentando bancar o detetive e ver se consigo desvendá-lo antes da grande revelação. Este filme é baseado em um romance. Quando você olhou o material pela primeira vez, conseguiu desvendar o mistério antes que ele acontecesse?

Simon Stone: Não.

Você não conseguiu juntar nada?

Acho que há duas coisas diferentes. Há um relógio correndo em um filme. Acho que em um livro, você pode parar de ler e pensar: "Bem, acho que essas são as cinco opções do que está acontecendo aqui". Em um filme, o filme continua. Mesmo que seu cérebro diga: "Espere aí", a outra parte do seu cérebro está tentando acompanhar o filme que está realmente acontecendo.

Essa é a graça do filme. Acho que muita gente leu o livro e pode ou não se lembrar da reviravolta. Mesmo para o público [que leu o livro], é divertido descobrir como conseguimos fazer isso, o que é um milagre por si só. Mas também acho que um público tão significativo não [saberá da reviravolta].

Há uma sobreposição entre pessoas que leem thrillers best-sellers e pessoas que assistem a filmes hitchcockianos . Acho que há partes significativas desse diagrama de Venn que são gratuitas para quem não tem experiência com o livro e vai achá-lo genuinamente chocante. Ainda recebo perguntas de pessoas que sabiam qual era a premissa do filme e como a realizamos. Elas realmente não conseguem entender.

Nas anotações que eu estava lendo, Keira disse que você não gostou muito de ensaios neste filme. Acho isso interessante por causa da sua experiência em teatro, um meio que depende de ensaios.

Bom, eu também não ensaio no teatro.

Você pode explicar por quê?

Em um filme sobre pessoas surpresas e chocadas, você perde alguma coisa, não é? Todos concordam entre si sobre como fazer isso. "Certo. Vou entrar pela porta e você vai ficar com medo." Quer dizer, essa é uma brincadeira que minha filha gosta de fazer comigo. Não sei bem o quão convincente eu sou quando ela entra pela porta fingindo ser um monstro. Quanto mais você ensaia, mais perde uma espécie de fogo.

Além disso, adoro erros. Erros são a minha coisa favorita na arte. Para mim, sempre que vejo um erro, parece um momento extraordinário. Se você tentar repeti-lo, não consegue. Se você não estava filmando quando aconteceu, você simplesmente pensa: "Merda, deveríamos ter filmado isso". E as pessoas dizem: "Bem, deveríamos ter filmado depois do ensaio".

Você não precisa mais fazer isso. Estamos filmando em digital. Você pode literalmente filmar. Por que não apertar o botão de gravar, mesmo com luzes na cena? É porque as pessoas querem se proteger de cometer erros. Se o foco estiver fora de foco ou algo assim, você não quer que o diretor consiga usar isso, então é um mecanismo de autoproteção que as pessoas têm. Não queremos ensaiar os movimentos da câmera nem saber onde o ator vai ficar.

Mas eu continuo entrando e mostrando marcas que as pessoas tinham feito sorrateiramente, e eles concordaram conspiratoriamente que os dublês diriam aos atores onde eles deveriam ficar para que pudessem acertar o foco. Eu pensei: "Não, eu quero ver alguém se esforçando para acertar o foco". Quero ver aquele zumbido que, por um segundo, desaparece e depois volta; isso é tudo coisa do subconsciente.

Agora, seria uma merda se as pessoas fingissem fazer um foco falso em um mockumentary ou algo assim. Acho isso irritante. O que eu acho é que, se você vê o milagre de um filme extraordinariamente bem filmado, e acho que você vai concordar que ele é lindamente iluminado, parece um thriller. É épico em escopo.

Há tomadas que parecem feitas sob medida e ensaiadas; não são. Até as tomadas do barco no fiorde na Noruega — sou eu conversando com o piloto do drone enquanto ele faz isso, dizendo: "É, vá um pouco para a esquerda. Desça. OK, agora faça isso." E falando com o capitão do barco, dizendo: "Você poderia acelerar um pouco? Poderia desacelerar um pouco? Poderia virar para a esquerda agora?"

Estou falando com três pessoas diferentes ao mesmo tempo, e isso é só eu improvisando. Isso exige um alto nível de responsividade e uma espécie de espontaneidade da parte de todos, além de realmente se concentrar no momento. O que você tira disso, e tenho certeza que concordará, é que a performance da Keira não parece nada falsa. Você pensa: "Nossa. Ela está realmente reagindo às coisas". Esse é um tipo de força que você adquire [quando não ensaia], e eu sacrificaria qualquer faixa que estivesse um pouco instável ou algo assim pela beleza disso.

A Mulher da Cabine 10 já está disponível na Netflix .