Há 15 anos, esta obra-prima moderna mudou para sempre o gênero de filmes de guerra

Quentin Tarantino é um verdadeiro aficionado do gênero. Ao longo de sua carreira de 30 anos, o ex-balconista de locadora que se tornou cineasta de renome mundial usou sua paixão contagiante pelo cinema em sua forma mais estilizada e excêntrica para reinventar o gangster, o crime, o samurai, a vingança, o slasher, o faroeste e a recompensa. gêneros caçadores. Tendo passado seus primeiros 17 anos como roteirista e diretor fazendo sucessos inovadores como Reservoir Dogs , Kill Bill , Pulp Fiction e Jackie Brown , não foi uma surpresa quando foi anunciado que seu sucessor de A Prova de Morte de 2007 seria um thriller da Segunda Guerra Mundial na mesma linha de clássicos como The Dirty Dozen , The Great Escape e The Guns of Navarone . Poucos poderiam imaginar, porém, o quão completamente Tarantino iria reinventar o tradicional épico de guerra de Hollywood.

O filme resultante, Bastardos Inglórios de 2009, é – como todos os filmes de Tarantino – simultaneamente um conjunto de referências e homenagens a uma ampla gama de thrillers do século 20, amplamente estimados ou não, e uma obra singular. É um thriller de estilo elegante e verve rock and roll, e exala a mesma confiança desenfreada e desavergonhada que há muito define o trabalho e a personalidade de Tarantino. Essa confiança brilha particularmente no final impressionante de Bastardos Inglórios , em que Tarantino faz algo que nem ele nem ninguém teve coragem de fazer antes: ele reescreve a história e, conseqüentemente, garante que a magia de Bastardos Inglórios nunca possa ser tocada ou replicado. Quinze anos depois, nenhum filme conseguiu fazer isso.

Preparando o cenário

Bastardos Inglórios é dividido – no estilo típico de Tarantino – em vários capítulos. Em seu prólogo, que ainda pode ser considerado a maior cena da carreira de Tarantino, um oficial nazista da SS chamado Hans Landa (Christoph Waltz) interroga um fazendeiro francês (Denis Ménochet) sobre o paradeiro de uma família judia que já foi local. À medida que Landa questiona o homem, o espectador torna-se gradualmente consciente, através das perguntas incisivas do nazista e de alguns cortes e movimentos de câmera oportunos por parte de Tarantino, que a família judia em questão está escondida no forro abaixo da mesma sala em que Landa está conduzindo sua investigação. A cena, mais tensa do que qualquer outra que você já viu, cresce com uma explosão de violência que é digna de nota não apenas por sua tragédia pura, mas pelo fato nada parecido com Tarantino de que o sangue derramado pelos soldados de Landa é apenas. já mostrado no rosto da única sobrevivente da família judia, a aterrorizada Shosanna Dreyfus (uma Mélanie Laurent impossivelmente grande).

Num capítulo posterior, um encontro de 20 minutos entre uma famosa atriz alemã que trabalha secretamente contra os nazistas (Diane Kruger) e um grupo de mercenários aliados disfarçados é perturbado por um deslize cultural que destaca o quão bem Tarantino é em fazer o máximo. desde os mínimos detalhes. Em outra sequência, um jantar entre Shosanna e Fredrick Zoller (Daniel Brühl), um soldado nazista apaixonado por ela, torna-se um teste horrível e de revirar o estômago para ela quando ela fica cara a cara com alguns dos homens mais responsáveis ​​por o sofrimento do seu povo. A cena, em uma bela e comovente subversão de expectativas, termina não com outra explosão de violência no estilo Tarantino, mas com uma pequena e incontrolável liberação de emoção de Laurent.

Carnificina cuidadosa

Em todas essas cenas, Tarantino não comete nenhum erro. Eles são ritmados, editados e bloqueados perfeitamente – tão esteticamente bonitos quanto tecnicamente precisos e econômicos. Não há uma cena desperdiçada em Bastardos Inglórios , e Tarantino parece perpetuamente interessado ao longo do filme em brincar com seu público e testar quanto tempo ele consegue esticar cada cena antes que ela quebre. Se ele fosse qualquer outro cineasta, tais manipulações flagrantes e exemplos de indulgência criativa seriam irritantes.

No entanto, ele compõe cada cena tão bem que a duração ímpia de algumas apenas torna o pavor crescente presente em cada uma ainda mais assustador e insuportável. O filme rapidamente se torna uma sucessão de cenas lentas que seguem o mesmo ciclo satisfatório e envolvente de tensão e liberação. Em vez de se tornar repetitivo, Bastardos Inglórios torna-se uma sinfonia de perigo tácito e violência potencial. Embora possa ter uma reputação sanguinária, Tarantino escolhe cuidadosamente seus momentos de carnificina aqui.

Existem poucos filmes tão brilhantemente estruturados e repletos de tantas cenas marcantes quanto Bastardos Inglórios . As sequências do filme servem a um propósito maior do que apenas o fator de entretenimento instantâneo que proporcionam. Ao todo, eles gradualmente elevam os nervos dos espectadores a um nível frenético e – ainda mais poderosamente – instilam uma sensação de pavor abrangente na boca do estômago. As duas sequências mais eficazes e memoráveis ​​do filme – o interrogatório inicial e o encontro intermediário que deu errado – terminam em um desastre sangrento para os heróis envolvidos. Esse fato, juntamente com o conhecimento dos telespectadores sobre como a Segunda Guerra Mundial realmente terminou (ou seja, com Hitler finalmente escapando da justiça ao se matar), força o público de Bastardos Inglórios a se preparar para ver os planos de seus heróis terminarem em desastre. O capítulo climático do filme, que segue Shosanna e os membros do grupo homônimo de Bastardos Inglórios enquanto tentam matar Hitler e todos os chefes do Terceiro Reich na estreia de um filme, está repleto de uma tensão angustiante por esse motivo.

A história não foi feita, ela mudou

Enquanto você assiste Shoshanna de Laurent e Bridget Von Hammersmark de Kruger se encontrando com finais trágicos e dois dos autodenominados Bastardos do filme são capturados por Hans de Waltz, é impossível não sentir uma crescente sensação de derrota. Você está preparado para assistir à vitória de Landa, Hitler e o resto dos nazistas do filme. Mas não é isso que acontece. Em vez disso, Landa fecha um acordo, o teatro de Shoshanna é totalmente destruído pelo fogo e os Bastardos, ainda livres, conseguem apimentar com balas toda a varanda de observação privada de Hitler. Tarantino literalmente despedaça Hitler enquanto a raiva justificada de todo o povo de Shoshanna assola na periferia do quadro. Tarantino, mais uma vez, encontra uma maneira de fazer sua versão de outro filme e ainda seguir suas próprias regras. Ele muda a história e, ao fazê-lo, proporciona o alívio definitivo aos 140 minutos de tensão anteriores. É uma conclusão que usa o conhecimento dos espectadores sobre o cenário e o período do filme contra eles. É, em outras palavras, o final que ninguém poderia imaginar.

Nos anos desde que Bastardos Inglórios foi lançado, Tarantino demonstrou repetidamente sua disposição de mudar a história na tela. Em The Hateful Eight, de 2015, ele até encontra uma maneira de satirizar e defender sua tendência de fazê-lo. De todos os muitos obstáculos que Tarantino lançou nos últimos 32 anos, poucos deles atingiram com tanta força inicial quanto o desvio de última hora de Bastardos Inglórios da história registrada. Ele também fica mais impressionante a cada ano que passa, especialmente à medida que a reputação dos Bastardos continua a melhorar. É uma decisão criativa que demonstra o brilho único de Tarantino. Aqui está um cineasta que passou toda a sua carreira olhando para trás e aproveitando os filmes e gêneros que ama, mas o que o separa de tantos outros imitadores cinematográficos menores é sua capacidade de sempre saber quando e como forçar um pouco as coisas. um pouco mais longe do que jamais foram antes.

Em Bastardos Inglórios , ele fez seu próprio thriller da Segunda Guerra Mundial, mas não parou por aí. Ele decidiu dar o final que tantos outros se sentiram restritos demais pela história da vida real para tentar, e o filme finalizado consegue parecer único, mesmo em um gênero incrivelmente lotado. Na cena final do filme, Tarantino comenta (através de Aldo Raine, de Brad Pitt) que Bastardos Inglórios “pode ​​ser apenas minha obra-prima”. O júri ainda não decidiu sobre isso, mas não há como negar que é – no mínimo – uma obra-prima, de engenhosidade, poder e estilo incomparáveis. É um filme de Quentin Tarantino por completo e usa esse título melhor do que quase todos os outros.

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