Este filme de 2024 é um thriller paranóico de Jason Bourne que você precisa assistir (se puder)

Este filme de 2024 é um thriller paranóico de Jason Bourne que você precisa assistir (se puder)

2.5 /5 ★★☆☆☆ Detalhes da pontuação

“É um thriller razoavelmente inteligente que se emburrece à medida que avança.”

✅ Prós

• A premissa é nova
• Riz Ahmed é um bom herói de ação

❌ Contras

• O script fica mais complicado à medida que avança
• A grande reviravolta é um verdadeiro gemido

Não faltam filmes sobre a coragem dos denunciantes, e nem deveriam faltar: proverbiais insiders que arriscam o seu futuro profissional (e por vezes muito mais) para revelar os feitos obscuros da sua indústria são os verdadeiros heróis do nosso mundo controlado pelas empresas. Mas e aqueles que querem expor a verdade, mas ficam com medo? E quanto às engrenagens corporativas que tentam se levantar e falar abertamente, apenas para perceber o quão desesperadamente desarmados e sem advogados eles estão, quão ferrados eles estarão se tentarem fazer a coisa certa? Talvez suas histórias também mereçam ser contadas. Afinal de contas, é um mundo perigoso para os que têm a boca aberta, como a saga da Boeing deixou perturbadoramente claro.

Relay , que estreou neste fim de semana no Festival Internacional de Cinema de Toronto, constrói todo um thriller de suspense em torno desses quase heróis anônimos – os possíveis denunciantes tendo dúvidas. O filme escala Riz Ahmed, do Sound of Metal , como Tom, um intermediário com uma clientela muito especializada: ele ajuda desertores arrependidos da empresa flertando com a ida à imprensa ou autoridades a voltar atrás em seus planos com segurança, facilitando a devolução de documentos confidenciais em troca de um o fim das tácticas de intimidação que os seus poderosos empregadores utilizam. (Ele também, é claro, exige da empresa sua própria taxa de oito dígitos.) Esse serviço realmente existe? Provavelmente não, mas é fácil imaginar um mercado de trabalho para alguém como Tom, um consertador contratado para restaurar o silêncio sem silenciar ninguém violentamente.

Para mediar eficazmente tais conflitos, Tom tem de permanecer um fantasma, não ouvido e invisível por ambas as partes. Ele faz isso por meio de uma rede de retransmissão que emite instruções por meio de operadoras de telefonia, de modo que nem a empresa nem o potencial informante tenham contato com ele. É um protocolo que funciona para nosso herói incógnito e sensato… pelo menos até que ele assuma o caso de Sarah Grant (Lily James de The Iron Claw , suprimindo seu brilho habitual de garota da porta ao lado), uma ex-funcionária de biotecnologia procurando descarregar as evidências incriminatórias que a levaram a ser realocada, demitida e depois assediada. O que ela descobriu? Nomeadamente, a prova de que a nova cultura resistente aos insectos que a sua empresa estava a desenvolver poderia ter efeitos secundários médicos terríveis para os consumidores.

Por um tempo, o Relay funciona como um jogo de gato e rato, onde o rato está apenas tentando restaurar o status quo de um encobrimento insidioso. A empresa maligna enviou seus próprios agentes internos que parecem prontos para acabar com o escândalo da maneira literal e antiquada. (Eles são liderados por Sam Worthington, um contra-tipo, que está tendo um ano muito bom no cinema; a estrela de Avatar é tão efetivamente vil aqui quanto foi encantadoramente virtuoso emHorizon , de Costner .) Há uma ótima cena inicial no filme. aeroporto – uma espécie de missão em miniatura e de baixa tecnologia: cenário impossível – onde Tom usa anúncios de PA para enganar e fugir dos perseguidores e, eventualmente, faz Sarah enviar dois pacotes (um contendo a prova de delitos) para diferentes locais distantes, criando uma espécie de monte postal de dois cartões.

Relay é emocionante, desde que apenas observe Tom em movimento. Ele é como Michael Clayton por meio de Jason Bourne, usando seus sistemas principalmente analógicos – telefones, correio, disfarces idiotas – para confundir adversários tecnologicamente mais avançados e manter seu cliente fora da mira. O filme é dirigido por David Mackenzie, o amador escocês do gênero mais conhecido por seu melhor filme, outra série de longas-metragens de perseguições e evasões, Hell or High Water . Sua câmera, assim como seus personagens, está sempre perseguindo; o filme começa com uma longa tomada tensa que segue o grande ator Matthew Maher da rua até uma lanchonete, onde ele completa a entrega final de uma operação anterior que Tom supervisiona. A cintilante cinematografia digital às vezes destrói a ilusão de que estamos assistindo a um thriller paranóico dos anos 70 (ou mesmo uma atualização do mesmo dos anos 90). Mas a ação é limpa e legível, o que é importante para um filme que trata do movimento de corpos, papéis e informações.

O drama é mais hokier. Ahmed cria lampejos silenciosos de consciência com uma relativa escassez de diálogo – ele é bem escalado como um instrumento de ação rigorosamente profissional que esconde uma alma sob seu código – então é uma pena que o roteiro de Justin Piasecki sinta a necessidade de “humanizá-lo” ainda mais, tornando-o um alcoólatra em recuperação cuidando de feridas antigas. (A subtrama de AA acaba servindo uma função dupla, facilitando um deus ex machina.) E embora seja uma ideia fofa fazer com que Tom e Sarah desenvolvam uma conexão levemente romântica por meio do sistema de retransmissão (eles trocam mensagens que se tornam gradualmente mais pessoais e divertidas) , o relacionamento é literalmente telefonado. O filme se beneficiaria do diálogo mais picante e saboroso que Taylor Sheridan trouxe para Hell or High Water .

Quanto menos o Relay se torna profissional e orientado para os procedimentos , menos ele se conecta. É um thriller razoavelmente inteligente que se emburrece à medida que avança, substituindo os movimentos de xadrez de Hitchcock por tiroteios genéricos na reta final. Pior ainda, a trama dá uma guinada tardia à esquerda que não faz muito sentido; é uma daquelas reviravoltas “alucinantes” que acaba parecendo uma trapaça para o público, porque depende dos personagens se comportarem de determinadas maneiras apenas para nosso benefício. Há alguma novidade bacana na premissa de Relay – em seu interesse na convicção vacilante de denunciantes, no trabalho incomum que ele imagina em torno desse assunto e em um filme moderno que se envolve em emoções de teoria da conspiração há muito fora de moda. Uma vez que o filme passa desses elementos, ele se estabiliza como um telefone pendurado no gancho.

Relay estreou recentemente no Festival Internacional de Cinema de Toronto. Está aguardando distribuição nos EUA.