Entrevista com Cheng Zhuo, Diretor de Cognição de Imagem da OPPO: A Hasselblad que pode fazer chamadas telefônicas é definitivamente o futuro
Para mim, um retrato não é uma foto de uma pessoa, mas algo que aconteceu entre ela e eu.
Até o final de 2025, quase dois trilhões de fotos terão sido tiradas no mundo todo, mais de 90% das quais serão tiradas dos smartphones em nossos bolsos.
Esses momentos extremamente pessoais e espontâneos convergiram em uma torrente de imagens dessa época.
A OPPO acredita que, em meio a um número tão exagerado de fotos, deve haver um "denominador comum" maior.
Somente encontrando esse alvo imutável poderemos concentrar todo o nosso poder de fogo para superar os principais desafios da geração de imagens móveis.
Qual é esse denominador comum?
A resposta dada por Cheng Zhuo, diretor de cognição de imagem da OPPO, é retrato.
As pessoas são a medida de todas as imagens
Por que um retrato?
Esta é a minha primeira pergunta, muito simples e direta, mas muito importante –
Na corrida armamentista da imagem móvel, os fabricantes estão acostumados a usar pontos técnicos como telefoto, grande angular e cena noturna como fortalezas para atacar, mas, começando pelo Find X6, a OPPO mencionou repetidamente essa palavra aparentemente mais comum, porém mais complicada.
Ao interpretar essa palavra, podemos entender o entendimento fundamental da OPPO sobre imagem e a direção que ela quer alcançar.
Sem retratos, não haveria história da fotografia. Por trás disso, reside uma reflexão mais aprofundada sobre a estética e a tecnologia futuras da imagem móvel.
Diante de uma questão um tanto geral, Cheng Zhuo deu uma explicação de uma perspectiva ampla: a OPPO acredita que, para entender a direção da imagem dos celulares, precisamos sair do pequeno visor do celular e voltar nossa visão para a longa história da fotografia.
Durante esses quase duzentos anos, os equipamentos e as operadoras foram mudando, mas algumas coisas permanecem constantes:
Você pode até entender isso como toda a história da fotografia sendo uma história da estética da imagem humana e da documentação social. Se outros temas fossem removidos, a história da fotografia poderia ser menos completa, mas se os retratos fossem removidos, toda a história entraria em colapso.
Cheng Zhuo elaborou ainda que, seja da perspectiva de promover inovação tecnológica ou da perspectiva de transmitir realizações artísticas, os retratos são o eixo básico em toda a história da fotografia.
Foto de filme sem título, nº 21 – 1978, Cindy Sherman
Como fotógrafo que não tira retratos com muita frequência, questionei inconscientemente essa afirmação, mas depois de pensar cuidadosamente, percebi que essa afirmação não é de fato um exagero.
Ao analisar qualquer assunto na história do cinema, percebemos que ele é inseparável da participação humana, da existência humana e dos vestígios da existência humana.
É um rosto que pode, como em "A Garota Afegã", carregar o sofrimento e a tenacidade de uma nação em um único olhar; é também um momento que pode congelar na eternidade a crueldade representada por uma garota correndo na guerra, ou a poesia de uma garota pulando sobre poças nas ruas de Paris; mesmo na paisagem magnífica aparentemente deserta de Adams, ainda vemos o anseio e a marca do espírito humano.
PARIS SOUS LA PLUIE #2——ELLIOTT ERWITT
Os rostos, as posturas, as emoções e os traços de existência das pessoas, independentemente do assunto, são sempre a mídia mais central, fascinante e contagiante sob as lentes do fotógrafo.
Portanto, por trás das duas palavras "retrato" reside um valor documental insubstituível, um valor humanístico e um valor emocional. A palavra "pessoa" está relacionada à estética e à forma como vemos a nós mesmos e o mundo.
Se usarmos uma palavra que conhecemos para resumir tudo isso, ela é orientada para as pessoas.
De fato, neste ponto, já podemos perceber que a intenção da OPPO evoluiu dos primeiros "retratos" estreitos que registravam a aparência das pessoas para os "retratos ambientais" mais amplos que registram o ambiente de vida de certos grupos e a situação específica de uma determinada pessoa – este também é o pensamento profundo por trás da primeira proposta da OPPO deste ponto de vista no campo da imagem móvel.
Rostos do Nosso Tempo por August Sander
Essa tendência também pode ser vista no prêmio anual OPPO Imagine IF.
Masterização anual de super imagens da OPPO – fotografada por Liang Xibing
É claro que a escolha da filosofia deve ser apoiada por respostas técnicas. Cheng Zhuo acredita que, de uma perspectiva técnica, a abrangência do tema do retrato é tão poderosa quanto a promoção da tecnologia civil por meio do desenvolvimento aeroespacial.
O retrato é um assunto muito especial. É o mais difícil, o mais valioso e o mais motivador. É como o osso mais duro. Uma vez roído, outros problemas de imagem serão facilmente resolvidos.
As pessoas são a medida de todas as imagens
Tendo estabelecido o "retrato humano" como um farol, surge uma questão mais específica:
Que tipo de retrato é considerado "bom"?
A estética é emocional, e cem leitores podem ter cem Hamlets. No entanto, como uma das fabricantes no comando da imagem móvel, a OPPO precisa decompor a boa aparência em dimensões avaliáveis para caminhar com firmeza e precisão no vasto oceano da imagem.
A resposta de Cheng Zhuo me surpreendeu um pouco:
No final das contas, queremos criar imagens que tenham uma "sensação de câmera".
"Senso de câmera", uma palavra que soa um pouco misteriosa, é o alvo do trabalho de toda a equipe de reconhecimento de imagem de Cheng Zhuo e também é o que eles consideram ser o padrão de uma "boa foto".
Eles ainda dividiram a palavra em três elementos:
Tom
cor
Qualidade da imagem
O trabalho de remodelação de tons começou com a série Find X6. O objetivo é estabelecer "relações tonais corretas" e endireitar curvas distorcidas de luz e sombra. Esta é a base e o ponto principal para fazer com que uma foto "pareça confortável" em primeiro lugar:
Há muito tempo deixamos claro que não podemos tornar a relação entre luz e sombra estranha só para exibir nossos músculos.
Com a fundação estabelecida, a série Find X7 começou a construir a estrutura do edifício, abordando os "tons médios".
O termo "tom médio" pode ser desconhecido para usuários comuns, mas para fotógrafos, é a alma de uma foto. Cheng Zhuo explicou:
Você pode não estar familiarizado com tons médios. Eles não são o centro da imagem. Referindo-se à teoria de exposição por zonas de Ansel Adams, na busca final pela faixa dinâmica, focamos em controlar a relação tonal entre as zonas 3 a 7. Essa área contém realces e sombras. É a área tonal que melhor reflete a espessura da imagem e é o cerne do charme e da expressividade da imagem.
Teoria da Exposição Zoneada de Ansel Adams
Se o preto e o branco extremos são os dois extremos da emoção, então os tons médios ricos, delicados e naturalmente transitórios são o corpo principal que transmite a história. O polimento meticuloso dos tons médios permite que as imagens da OPPO comecem a apresentar uma "textura" raramente vista em celulares anteriores.
Tina Signesdottir Hult
Depois de resolver o passado, o caminho para o futuro também fica claro:
Somente quando o esqueleto do tom estiver saudável as cores poderão ser ricas e unificadas, evitando uma "sensação plástica".
Isso já entrou nas "águas profundas" da história da fotografia. O desempenho da cor sob fontes de luz complexas sempre foi um dos problemas mais difíceis da história da fotografia.
As luzes do palco em constante mudança em um show, a cena noturna da cidade entrelaçada com luzes de neon e postes de luz, a luz quente de velas em um restaurante… a luz no mundo real é muito mais complexa do que na era do filme ou mesmo das câmeras digitais.
Como restaurar cores realistas e esteticamente agradáveis, especialmente a cor da pele humana, nesse ambiente é a chave para que uma imagem possa se tornar uma "obra de arte".
Por meio da primeira lente colorida original da Danxia, a imagem é dividida de forma inteligente em zonas, e cálculos independentes e restauração de cores são realizados em diferentes áreas sob diferentes fontes de luz, resultando em uma foto harmoniosa e natural, garantindo a precisão da cor da pele do personagem e dando um passo fundamental para resolver esse problema da indústria.
Neste ponto, a OPPO concluiu a construção básica, do tom à cor, mas para realmente atingir a "sensação de câmera", ainda há uma montanha mais alta e difícil de escalar: a qualidade da imagem.
É aqui que Cheng Zhuo apresenta um argumento contra-intuitivo:
Quando a fotografia foi inventada, não havia nenhum problema com a qualidade da imagem.
A razão para isso é que, quando a fotografia surgiu, todos usavam câmeras de "grande formato", que eram muito maiores do que todos os equipamentos de fotografia convencionais disponíveis hoje em dia. Essa lógica continua até hoje, e o grande formato é rei.
O verdadeiro desafio começa com a popularização dos direitos de fotografia:
O desafio da qualidade da imagem decorre justamente da necessidade de câmeras menores. Para que mais pessoas tirem fotos, as câmeras precisam se tornar cada vez menores, e problemas de qualidade de imagem surgirão como consequência. Nossa tarefa atual é maximizar a qualidade da imagem dentro de um corpo de câmera o mais leve e fino possível.
Dessa forma, a OPPO deu continuidade às habilidades tonais aprimoradas pelas gerações anteriores da série Find X9 e popularizou as lentes de restauração de cor Danxia em toda a série. Ao mesmo tempo, também apresentou requisitos correspondentes para a alta qualidade de imagem.
No Find X9 Pro, a OPPO está equipada com uma nova lente telefoto de 200 megapixels desenvolvida em conjunto com a Hasselblad, com uma abertura exagerada de F2.1 – esta é a lente telefoto de 200 megapixels com a maior quantidade de luz atualmente. Combinada com a tecnologia de calibração óptica ativa AOA com precisão de 0,1 mícron, ela alcançou o máximo em hardware.
Para obter uma qualidade de imagem nítida, a fusão de vários quadros é essencial. Em termos de algoritmo, o OPPO Find X9 Pro suporta pela primeira vez o "cálculo de fusão de vários quadros de 200 megapixels", que permite capturar simultaneamente três quadros de imagens originais de 200 megapixels e realizar o processamento de fusão inteligente, gerando diretamente fotos ultra nítidas de 200 megapixels da Hasselblad.
Esses esforços têm apenas um objetivo: alcançar uma resolução sem precedentes na extremidade telefoto.
A câmera principal grande angular, servindo como base, estreia com tecnologia de exposição de sensor de quarta geração. Este sensor LYT-828 de "capacidade total", desenvolvido em parceria com a Sony, suporta "exposição tripla instantânea", expandindo significativamente a faixa dinâmica e aprimorando significativamente as capacidades de captura instantânea, alcançando alta faixa dinâmica e captura em alta velocidade.
Para lidar com a enorme quantidade de dados de pixels gerados por hardware potente, a OPPO introduziu o novíssimo LUMO Super Pixel Engine, garantindo qualidade de imagem superior em todos os cenários. A série Find X9 avalia automaticamente as condições ambientais atuais e, quando apropriado, fornece de forma inteligente fotos ultra nítidas em 8K de 50 megapixels. Além disso, pela primeira vez, os usuários agora podem postar Live Photos em 4K Ultra-HD no Xiaohongshu, com qualidade 4K consistente em quadros de capa e conteúdo dinâmico.
A clareza é o esqueleto da qualidade da imagem, enquanto a reprodução precisa das cores é sua carne e sangue.
Na série Find X9, a OPPO trouxe a solução de restauração de cores de quarta geração: a lente de restauração de cores Danxia atualizada foi expandida para toda a série de modelos. Ela pode se coordenar de forma mais inteligente com o hardware de imagem, especialmente em baixas temperaturas de cor, grandes áreas de cor pura e outras cenas que eram as mais problemáticas para celulares no passado, proporcionando uma precisão de cores sem precedentes.
Somente quando uma restauração precisa for alcançada poderemos falar sobre qualidade de imagem.
Nesse ponto, a trindade de tom, cor e qualidade de imagem, o esboço da "sensação de câmera" que a OPPO almeja, ficou claro, e a questão em aberto sobre o que torna um bom retrato também teve um conjunto de respostas de ciclo fechado logicamente rigorosas.
Alguns podem questionar por que somos tão obcecados em olhar para a câmera na era da imagem móvel. Cheng Zhuo entende isso da seguinte maneira:
Não importa quantas vezes naveguemos pelas imagens do nosso celular, elas são apenas um vislumbre fugaz da longa história da fotografia. A estética fotográfica cultivada nos últimos dois séculos tem uma força centrípeta irresistível e um efeito corretivo, guiando-nos na direção certa.
Em outras palavras, a OPPO não tem como objetivo substituir completamente as câmeras por celulares, mas sim aproveitar os nutrientes acumulados ao longo de um século de experiência com câmeras, ao mesmo tempo em que gera seus próprios frutos na era da imagem móvel.
Então, o que é essa coisa chamada imagem em movimento?
A fotografia computacional é um caminho único para imagens móveis
Ao falar sobre os três elementos da "sensação de câmera", Cheng Zhuo mencionou repetidamente uma palavra: fotografia computacional.
Essa é a novidade das imagens em movimento.
É inegável que, em comparação com as câmeras, os celulares, que exigem um design compacto, estão sempre limitados no nível óptico. No entanto, eles também têm uma vantagem que as câmeras não conseguem igualar: chips potentes que tornam possível a fotografia computacional.
Para ser honesto, a fotografia computacional tem uma má reputação há muito tempo.
Para compensar as deficiências do hardware, o "sabor computacional" de nitidez e brilho excessivos tornou-se comum. As fotos parecem brilhantes, mas têm uma aparência plástica, e os traços do algoritmo são superficiais, tentando atribuir o crédito aos usuários.
As pessoas estão começando a não gostar da fotografia computacional, o que é o resultado inevitável dos algoritmos "exagerando".
A solução da OPPO é colocar rédeas estéticas nessa fera da computação — nas palavras de Cheng Zhuo, usar a estética para impulsionar o desenvolvimento da tecnologia.
Como atrair clientes? A abordagem da OPPO é “cultivar a força interna”
A equipe conduziu uma pesquisa aprofundada sobre vários filmes clássicos, analisando suas curvas de resposta à luz e a ciência das cores de uma forma extremamente objetiva e quantitativa e, então, "traduzindo" essas leis estéticas resumidas do mundo da física e da química para a linguagem algorítmica do mundo digital.
Os tons da série Find X6, os tons médios da série Find X7 e o popular estilo de filme vêm todos disso.
Em seguida, na série Find X9, poderosos algoritmos e poder de computação são usados para oferecer a possibilidade de maior qualidade de imagem.
Este modelo de trabalho "estética em primeiro lugar" é muito diferente da lógica de desenvolvimento com a qual estamos mais familiarizados, que é "qual tecnologia está disponível, qual produto é usado". A equipe de reconhecimento de imagem liderada por Cheng Zhuo primeiro identificará uma direção estética clara e, em seguida, as equipes de algoritmo, hardware, ajuste e outras trabalharão juntas para concentrar seus esforços nas tarefas principais e atingir essa direção estabelecida.
Portanto, podemos ver a visão de longo prazo, que é relativamente rara na indústria de telefonia móvel, na herança de imagem da OPPO.
Nossa equipe é como uma bússola.
É assim que Cheng Zhuo descreve seu papel e o da equipe de reconhecimento de imagem.
Esta bússola aponta o caminho para uma fotografia computacional poderosa. O resultado final é tornar a computação invisível e colocar a fotografia de volta ao centro.
A fotografia computacional se tornou o veículo estético da OPPO, reunindo tons maduros, cores saudáveis e excelente qualidade de imagem em uma metodologia, permitindo que os usuários obtenham uma boa foto simplesmente pressionando o obturador.
Assim como o slogan romântico da Kodak há cem anos:
Você só precisa apertar o botão do obturador e nós cuidamos do resto.
Entrando nas águas profundas da imagem: três avanços
No final da entrevista, falamos sobre um tópico mais amplo: os pontos problemáticos e o futuro da imagem móvel.
Cheng Zhuo acredita que a indústria ainda precisa resolver completamente três problemas fundamentais que estão entrando na "zona de águas profundas":
Qualidade de imagem, luz complexa sob alta faixa dinâmica e telefoto.
Os principais celulares de hoje evoluíram de uma simples acumulação de materiais para a busca da melhor imagem, desafiando a espessura e o design.
Como disse Cheng Zhuo, o problema da qualidade da imagem é um problema histórico que surge com a miniaturização dos equipamentos, e os celulares ainda estão enfrentando dificuldades nesse caminho.
Por outro lado, a luz complexa sob alta faixa dinâmica esconde dois problemas complexos: a pesquisa e o desenvolvimento de novos componentes e a fotografia computacional. Como garantir a consistência de imagens de múltiplas lentes e como restaurar melhor o desempenho humano são questões urgentes que precisam ser abordadas.
Quanto à lente telefoto, trata-se de um compromisso entre design do corpo, desempenho antivibração e ajuste de distância focal. Esta pequena lente ainda busca a solução ideal entre a indústria e a humanidade.
Esses três elementos são os pilares indispensáveis do "senso de câmera" e estão intimamente relacionados à escolha da OPPO pelo "retrato". Esses três elementos estão intimamente ligados e, juntos, determinam o limite superior das capacidades de imagem de um celular. Enquanto qualquer um desses pontos apresentar progressos significativos, a imagem móvel terá a esperança de dar mais um passo à frente.
No final da entrevista, Cheng Zhuo, que estava sério durante toda a conversa, fez uma piada rara:
Depois que o X8 foi lançado, um amigo artista me ligou um dia e disse: Irmão Zhuo, comprei uma Hasselblad.
Eu disse: Não é normal você comprar uma Hasselblad?
Ele disse: Mas minha Hasselblad vai chamar!
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