Douban 9.6, o que há de tão bom nos 2 episódios de “Chinese Strange Tan” de Fengshen?
Recentemente, uma animação produzida internamente é como um azarão e se tornou um trending topic no Weibo e em Douban.
É "China's Strange Tan", uma reminiscência do clássico filme de animação "The Book of Heaven" do Shanghai Animation Film Studio.
"China Strange Story" é uma coleção de trabalhos de animação produzidos em conjunto pela Shangmei Factory e Station B. É composto por 8 histórias independentes enraizadas na cultura tradicional chinesa. Atualmente está transmitindo 2 episódios, com mais de 25 milhões de visualizações e cerca de 49.000 pessoas em Douban Pontuação 9,6 pontos.
Na indústria de animação doméstica, é desnecessário dizer que a Shangmei Factory tem grandes realizações artísticas e estilo único, mas devido às mudanças dos tempos e à lacuna de talentos, caiu no dilema de "o velho é muito velho , e ele ainda pode comer".
Assim que "China Strange Story" foi lançada, a fábrica de Shangmei nas memórias de infância finalmente voltou?
Nota: O texto a seguir contém spoilers!
Coleção de histórias de monstros, "Domestic Love Crash"
O tema de "Chinese Strange Story" são monstros. Monstros têm significados ricos na cultura tradicional. Eles não são necessariamente apenas imagens ferozes e grotescas. Eles representam anormalidades, incógnitas, convivendo e confrontando seres humanos, ou podem ser o outro lado de seres humanos.
Os criadores escrevem composições semi-proposicionais sob a grande estrutura, e as 8 histórias têm estilos e núcleos diferentes. Como "Love, Death and Robots" também é composto por animações curtas com histórias independentes e de vários tipos, algumas pessoas chamam "China's Strange Story" de "Domestic Love Crash".
"China Strange Tan" atualiza um episódio todo domingo às 10 horas na estação B, e atualmente apenas 2 episódios foram atualizados.
Vamos dar uma olhada no primeiro episódio "Little Monster's Summer". O que há de especial nisso é que ele reduz o campo de visão e conta a história de monstrinhos comuns no cenário de Journey to the West. Não menciona pessoas em todos os lugares, mas há um senso de visão da sociedade humana em todos os lugares.
O protagonista, o demônio javali, é um monstro de baixo nível em uma pequena montanha. O rei, como outros monstros, considera a carne do monge Tang como o sonho final. Ouvindo que o monge Tang e seus discípulos passarão por aqui em alguns dias , ele pediu a seus homens que preparassem armas, caldeirões e ingredientes. Espere, aqueles que prestam serviços meritórios ainda podem tomar um gole de sopa.
É uma pena que o pequeno demônio no templo vente muito e a piscina seja rasa e cheia de reis. Este pequeno topo de colina sem dúvida revela a pior aparência no local de trabalho——
O fenômeno da antiguidade é sério, e monstros que não são altos o suficiente não são dignos de limpar a armadura do rei.
Com uma ideia, o demônio javali arrancou o pelo do monstro corvo para tornar o arco e a flecha mais precisos, mas seu chefe imediato, o treinador Xiong, o acusou de "você está me ensinando a fazer as coisas".
O monstro corvo é careca, e o monstro javali também é careca. Sua crina foi usada pelo Minotauro para limpar a panela. Os dois monstros são irmãos que "levam a culpa" juntos.
Originalmente, foi dito que a carne do monge Tang seria cozida em uma panela, e os monstrinhos ainda poderiam beber a sopa, mas o rei mudou para ser assada e comida. Ele precisava coletar dois mil catties de nogueiras do zero , e a lenha que ele trabalhou tanto para salvar foi dada a um monstro pelo chefe lobo. Leis queimadas, energia e tempo desperdiçados.
Mudando as ordens dia a dia, bajulando os superiores e intimidando os inferiores, e sendo irrealista, como pode ser possível realizar qualquer coisa? Isso está destinado a ser um rodeio fracassado, os monstros estão se preparando a todo vapor, parece que a carne de Tang Monk já está no bolso do rei, na verdade, a pequena montanha não é nem noventa e nove ou oitenta uma dificuldade, e as unhas de Bajie são suficientes para suavizá-la. Eles são apenas ninguém sentados no céu.
▲ A tradução em inglês é Nobody.
O tema "Ninguém sabe" percorre toda a história. No final, o demônio javali relatou aos quatro mestres e aprendizes para emboscá-los com cuidado, mas foi derrubado inconsciente no chão com um pedaço de pau. Felizmente, o final rapidamente reverteu … O demônio javali não morreu. Este é apenas o Rei Macaco Usando o método da venda, o Rei Macaco também puxou o monstro javali selvagem e deu a ele três fios de cabelo que salvaram sua vida.
Sun Wukong não mostrou seu rosto do começo ao fim, e houve poucas cenas, mas fez as pessoas sentirem que o grande sábio é aquele grande sábio. Os rostos das grandes figuras estão sempre borrados, o que também implica que o demônio javali está no fundo e só pode olhar para cima e imaginar a situação no topo.
Embora algumas pessoas digam que é melhor que o demônio javali seja morto, e a ironia é mais forte, mas o final de não ser morto pode refletir que o Rei Macaco "conheceu a grandeza do universo, mas ainda tem pena do verde grama e árvores", muito menos os olhos aguçados e os cinco sentidos aguçados do Monkey King, não deveriam ser incapazes de ouvir os gritos do demônio javali.
Se "The Summer of Little Monsters" é uma história realista com estrutura elegante e detalhes requintados, o segundo episódio "Goose Goose Goose" é branco e à mão livre, fantasia e estranho. um curta-metragem".
"Goose Goose Goose" é uma adaptação da prosa "Yangxian Scholar" escrita por Wu Jun, um escritor Liang nas Dinastias do Sul. Uma breve descrição de seu enredo principal é a seguinte:
A fim de enviar dois gansos para Goose Mountain, o vendedor encontrou uma raposa manca. A raposa convidou o vendedor para beber e cuspir sua namorada, o demônio coelho. Depois que a raposa adormeceu, o coelho cuspiu o demônio javali, O o demônio javali cuspiu o demônio ganso novamente, e o demônio ganso realmente moveu o lojista. Namorados também têm namorados, aninhados camada sobre camada sem se conhecerem, e no final tudo se resume à boca do Sr. Raposa.
Qual é a conotação dessa história de ilusões emergindo de ilusões e renascendo de novo e de novo? O diretor não deu uma resposta padrão. "O coração é mutável" é a estrutura básica da história original. Na verdade, qualquer tema que pareça razoável é bom. Algumas pessoas dizem que é o eu e o eu, algumas pessoas veem isso os desejos são difíceis de satisfazer e preocupam-se com ganhos e perdas, e algumas pessoas lamentam isso no Você não se conhece na jaula, que é a beleza do espaço em branco.
Os estranhos romances das Dinastias do Sul e do Norte têm essas características: eles simplesmente contam uma história sem fazer julgamentos ou retratar a psicologia, dando às pessoas um espaço ilimitado para a imaginação. Assim como o demônio ganso desaparece no final, os brincos se transformam em pássaros nas mãos do lojista, flutuando entre montanhas e montanhas, perdidos mas não encontrados, e além da melancolia, há o alívio de “os pássaros se voltam ".
A relação de mudança de tamanho em "Ganso, Ganso, Ganso" também é muito interessante. De um lado, a raposa está escondida na gaiola do ganso, e a namorada é colocada no confidente. Do outro lado, o vendedor se torna maior que o montanha depois de ficar bêbado. A montanha de ganso não é grande, e a gaiola de ganso nas costas não é pequena.
Isso é uma reminiscência do "Xiaoyaoyou" de Zhuangzi. Seja um pequeno animal como um escorpião ou uma pomba que não é boa em voar, um roc que pode voar a uma altitude de 90.000 li pelo vento ou um Liezi que pode andar contra o vento, todos Esperar algo mas não ser livre parece ser uma interpretação do tema.
Há também um cenário interessante na animação. "Goose Goose Goose" em si é um filme mudo, e as legendas em segunda pessoa são usadas para avançar o enredo, permitindo que o público entre na perspectiva do vendedor. Parece que somos os protagonistas na história, o que fortalece toda a experiência emocional.
Independentemente da história ou da concepção artística, "ganso, ganso, ganso" vale a pena ponderar. O benevolente vê o benevolente e o sábio vê a sabedoria. A partir das diferentes compreensões de você e de mim, você pode ver a aparência de todos os seres vivos.
Estética do gosto local, gerações de Ye Qinghui
Além do núcleo da história, o estilo de arte e as técnicas de produção de "Chinese Strange Tan" também merecem atenção, e a forma e o conteúdo sempre se acompanharam.
O fundo de "The Summer of Little Monsters" é um estilo de tinta e lavagem combinado com luz e sombra, com conotações de tinta chinesa salpicada e paisagens verdes. O diretor Yu Shui também apresentou várias tomadas mais difíceis em Zhihu.
A cena do Minotauro agarrando o monstro javali para lavar a panela envolve uma grande perspectiva. A deformação e a expressão do monstro javali quando ele é esfregado e a transformação da estrutura dos braços e mãos da vaca durante o movimento não são baixa dificuldade.
A imagem em câmera lenta do monge Tang, mestre e aprendiz caminhando não é fácil. Por um lado, a câmera lenta é mais difícil de desenhar em animação bidimensional. Expresse o caráter dos quatro mestres e aprendizes.
Há também uma transformação suave do demônio lobo na cena do clímax. Este é um estilo de tinta pintada à mão quadro a quadro, e a carga de trabalho é muito grande.
A dublagem e a trilha sonora de "O Verão do Monstrinho" também são muito sofisticadas, por exemplo, quando o monstro javali correu em direção ao Rei Macaco, ele não emitiu nenhum som ao gritar a segunda frase. A emoção de cantar.
A linguagem audiovisual única de "Goose Goose" é ainda mais memorável.
Seu conteúdo é adaptado dos romances de Zhiguai, e o estilo de arte também se aproxima dos romances de Zhiguai, como pinturas a tinta e areia, cinza preto e branco mais vermelho brilhante, estranhos e inteligentes, e os personagens com olheiras são exibições estéticas góticas.
Especialmente o Sr. Fox, que se parece um pouco com um homem bonito de ópera, com giz vermelho e cabelo rosa, flores em grampos nas têmporas, seu rosto muda um pouco assustador e ele fica fofo quando está bêbado.
Por trás da estética de alto nível está o trabalho árduo. "Goose Goose Goose" usa o método de pintura de esboço mais detalhado para restaurar o efeito dos primeiros filmes. O diretor Hu Rui disse que não há truque para mover esse estilo, e ele só pode ser pintado à mão e colorido quadro a quadro: "Você só pode assistir, às vezes é muito bom e às vezes te deixa desesperado."
De acordo com o PV e a prévia de "Chinese Strange Tan", haverá animações de vários estilos de arte e técnicas de produção, incluindo animação tradicional bidimensional, corte de papel e até stop-motion, bem como tecnologias modernas, como CG e três renderizando dois.
Até certo ponto, a ousada exploração de "Chinese Strange Story" herdou o estilo de Shangmeichang.
Te Wei, o primeiro diretor de fábrica da Shangmei Factory, apresentou o slogan de "explorar a estrada do estilo nacional". "Havoc in Heaven", animação de fantoches "The Story of Avanti"…
A indústria de animação nacional é conhecida como a "escola chinesa", que é um gênero de animação de renome internacional, referindo-se a um grupo de características chinesas distintas que "começaram na década de 1950, amadureceram na década de 1960 e foram colhidas nas décadas de 1970 e 1980". "Animation works", que surpreendeu animadores japoneses como Hayao Miyazaki e Isao Takahata.
Em outras palavras, a escola chinesa são os trabalhos de animação que assistimos na TV quando éramos pequenos. Agora, "China Strange Story" tem algumas sombras do passado novamente, fazendo as pessoas sentirem que esta é a história chinesa contada pelos chineses.
Herança e inovação, tradição e modernidade
De acordo com o Fan Support Club do Shanghai Film Studio, a Shanghai Film Factory é a produtora de "China Strange Story". Cada história é produzida por cada estúdio, e a Shanghai Film Factory também participa e conduz a manutenção. Portanto, "China Wonder Story" pode-se dizer que é uma joint venture entre a Shanghai Film Factory e um resultado da cooperação multi-fábrica.
Embora a Shangmei Factory seja mais como um porteiro desta vez, "China Strange Story" causou sensação em um curto período de tempo e ainda é inseparável da "assinatura de ouro" da Shangmei Factory.
Quando o assunto é animação doméstica, dificilmente podemos esquecer o passado glorioso. A Shangmei Factory, fundada oficialmente em 1957, criou mais de 500 obras como "Snow Child", "Havoc in Heaven", "Black Cat Sheriff" e "Calabash Brothers", que acompanharam gerações de chineses.
É uma pena que, após a década de 1980, a tendência do mercado de animação mudou rapidamente. Devido ao desenvolvimento dos tempos e à falta de talentos, a outrora gloriosa Shangmei Factory declinou gradualmente, e até foi questionado se ela estava vivendo de seus louros , e não havia mais clássicos.
De fato, nos últimos anos, surgiram muitas animações nacionais excelentes.
O filme de animação "Luo Xiaohei Zhanji" também explora a relação entre demônios e pessoas; "Under One Man" se enraíza no solo metafísico do país e estabelece um interessante sistema de combate; "Five Elements in the Fog Mountain" tem uma estilo de pintura de tinta único, e o jogo é suave e lindo, e a visão de mundo de yin e yang e cinco elementos, geração mútua e restrição mútua, baseada na tradição e integrada à modernidade.
O que mais me impressiona em “Chinese Strange Tan” é também a herança e inovação da animação doméstica.
Hu Rui, o diretor de "Goose, Goose", é um fã de Shangmeichang. Ele gosta especialmente de obras como "The Proud General" e "The Book of Heaven". Humildemente acrescento que há uma diferença entre os dois.
A raposa manca de "Ganso, Ganso, Ganso" é propriedade privada de Hu Rui, que usou esta imagem para homenagear a raposa manca Aguai em "O Livro do Céu". No livro original, o menino coxo não disse que parecia uma raposa, nem comia ganso, mas Aguai adorava comer frango assado, então o menino raposa comeu o ganso, o que acrescentou um pouco de espírito maligno.
A própria história de "Goose Goose Goose" também foi adaptada nos tempos modernos. No livro original, o lojista é um espectador, vendo os namorados cuspir, ele apenas disse "bom" de novo e de novo, mas na animação, o lojista se tornou um participante e teve uma troca emocional com a garota ganso que apareceu no o fim.
O lojista passou a fazer parte do boneco de nidificação, e o Sr. Fox sorriu quando se separou do lojista, como se soubesse de tudo o que aconteceu. Quando a história é contada na segunda pessoa, também nos sentimos perdidos junto com o vendedor.
Hu Rui também mencionou na entrevista que originalmente queria usar uma locução mezzo-soprano para a narração, mas finalmente escolheu uma forma de legenda simples. Essas legendas são como guias de tarefas que aparecem durante os jogos, especialmente em consonância com a experiência básica de vida do público jovem contemporâneo, portanto, não há necessidade de usar expressões redundantes.
Yu Shui, o diretor de "O Verão do Monstrinho", também disse no especial de bastidores que o mais difícil neste filme é como não apenas refletir o estilo estético chinês, mas também atingir a tonalidade que os jovens contemporâneos gosto. É também como herdar e inovar.
Em termos de herança, podemos ver muitos detalhes, como a fumaça do Minotauro agarrando o demônio javali para limpar o pote.Usado neste jogo.
A inovação é ainda mais óbvia: o diretor discutiu o destino de monstros comuns no cenário de "Journey to the West", que é familiar ao povo chinês, e também usou a relação de trabalho no mundo dos monstros para refletir o presente. Se houver Zhihu no mundo dos demônios, o demônio javali deve escrever um artigo "Como é ser um monstro comum em "Journey to the West"?"
Além disso, a mãe javali que pede aos filhos que bebam mais água é como um pai cujos filhos estão trabalhando muito fora e se preocupando com as férias, acrescentando calor à história; sentido líquido, muito próximo dos tempos.
As duas obras que vimos até agora têm tanto o estilo nacional de Shangmeichang quanto um temperamento contemporâneo, o que é refrescante na animação doméstica atual.
Existem apenas 8 episódios em "China Strange Story". Esse tipo de coleção de curtas-metragens unitários é mais como uma exploração, ainda não sistemática e não tão madura quanto a Netflix. Não é apropriado dizer precipitadamente que a ascensão da animação doméstica é não é apropriado, mas vale a pena ver o avanço. Quanto à comemoração, só espero que as surpresas da animação doméstica não sejam efêmeras, mas como água corrente, e a disputa seja infinita.
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