Crítica do cuco: um thriller de terror admiravelmente excêntrico

Cuco

3.5 /5 ★★★☆☆ Detalhes da pontuação

“Cuckoo, do diretor Tilman Singer, é um filme de terror surrealista estranho e frequentemente emocionante.”

✅ Prós

• A direção precisa de Tilman Singer
• Apresentações de Hunter Schafer e Dan Stevens
• A cinematografia rica e brilhante de Paul Faltz

❌ Contras

• Um mistério central sem brilho
• Um terceiro ato confuso
• Vários personagens coadjuvantes supérfluos

Não há filmes suficientes ambientados em resorts de montanha isolados. São ambientes capazes de provocar emoções como medo, inquietação e – acima de tudo – paranóia. Emoções, em outras palavras, que constituem a base de qualquer grande thriller ou história de terror. É claro que nenhum filme jamais utilizou um resort na montanha tão bem quanto The Shining , que usa fantasmas sinistros e trágicos conflitos domésticos para transformar um extenso hotel semelhante a uma mansão em uma fonte sufocante de intensa febre de cabana. Desde então, muitos filmes tentaram, sem sucesso, replicar o efeito singularmente perturbador desse clássico, mas poucos realmente aproveitaram o brilho de seu cenário.

Cuco faz o último e evita sabiamente cometer o primeiro erro. É um filme imperfeito onde as resoluções são menos satisfatórias do que o desenvolvimento delas. O mais recente thriller do escritor e diretor de Luz, Tilman Singer, é, no entanto, inegavelmente o produto de um contador de histórias com um estilo não convencional e uma propensão para capturar o estranho. Esses dois talentos são empregados com um efeito impressionante em Cuckoo , um thriller misterioso embebido em paranóia que é bastante elevado pelas performances extremamente divertidas de seus dois protagonistas e pela interpretação nítida de Singer de seu local central.

Cuckoo existe em um mundo de perspectivas tortas e linhas inclinadas – um mundo onde as sombras não apenas se esticam e torcem, mas também se estendem em sua direção. Isso fica evidente na imagem de abertura primorosamente composta do filme, na qual um corrimão de escada divide o quadro em uma linha diagonal e separa o interior escuro do segundo nível de uma escada da luz que brilha no andar de baixo. Nessa luz estão as sombras retorcidas de dois adultos discutindo. É uma cena, mostrada de forma não convencional, de reconhecível turbulência familiar. Então, em um movimento que corta como uma picada afiada e apenas intensifica o mal-estar que cresce na boca do estômago, Cuco corta para uma visão ainda mais enervante: a de uma jovem se contorcendo em seu quarto com paredes rosa enquanto suas mãos a agarram. longos cabelos ruivos, que cobrem seu rosto e corpo como um xale, e ameaçam arrancar pedaços inteiros.

Estas são imagens de familiaridade doméstica que, graças a algumas escolhas chave de enquadramento e bloqueio, estão imbuídas de uma sensação de horror bizarro e subjacente. É essa nota deliberadamente desafinada que Cuckoo tenta manter durante todo o seu tempo de execução de 103 minutos. As demandas de seu enredo de caixa misteriosa, infelizmente, impedem que isso aconteça em sua metade final. Durante grande parte da primeira hora do filme, porém, Singer consegue manter o espectador e seu protagonista desequilibrados. Ele faz isso mesmo ao apresentar seu herói improvável, Gretchen (Hunter Schafer, estrela de Euphoria ), uma adolescente angustiada que prefere fazer música com sua banda do que se mudar para um resort nos Alpes alemães com seu pai, Luis (Marton Csokas). madrasta, Beth (Jessica Henwick), e meia-irmã, Alma (Mila Lieu). A recente morte da mãe biológica de Gretchen, no entanto, forçou-a a começar a viver com Luis e sua nova família em tempo integral, para grande frustração dela e de seu pai.

Sua situação só piora quando ela conhece o chefe de Luis e o proprietário do resort para onde eles se mudaram: Herr König (um Dan Stevens deliciosamente presunçoso de Abigail ), um empresário alemão cujo comportamento estranho imediatamente irrita Gretchen. Sua óbvia antipatia por König não a impede de aceitar sua oferta para trabalhar em um cargo assalariado como recepcionista de seu resort, e é durante seus primeiros turnos que Gretchen testemunha estranhos casos de mulheres exaustas vomitando no no saguão do resort e conhece Ed (Àstrid Bergès-Frisbey), um turista francês com quem ela deseja fugir imediatamente. As coisas rapidamente tomam um rumo ainda mais assustador quando Gretchen se vê perseguida uma noite por uma mulher gritante e de olhos vermelhos (Kalin Morrow), capaz de feitos terríveis de força e velocidade.

O cantor e diretor de fotografia Paul Faltz aproveita ao máximo o primeiro encontro de Gretchen com seu perigoso perseguidor. A dupla constrói a sequência a partir de movimentos panorâmicos longos e constantes e tomadas de rastreamento que primeiro enfatizam a natureza deserta e sinuosa da estrada na encosta da montanha que Gretchen deve percorrer em sua bicicleta para chegar em casa. Então, com um floreio chocante, eles anunciam a chegada de seu perseguidor com um tiro que sai das costas de Gretchen para uma vista lateral de uma variedade de casas de hóspedes próximas, enquanto uma mulher encapuzada sai de uma delas e começa a correr anormalmente rápido. Singer e Faltz acompanham esse momento com vários segundos de silêncio puro e cheio de pavor enquanto os olhos de Gretchen vagam dos galhos escuros das árvores que pendem acima dela até as sombras que eles projetam na estrada – uma mudança em seu olhar que revela a presença de outra figura sombria correndo atrás dela com o braço estendido.

Há um nível de controle de direção presente nesta sequência que é consistente em todo Cuco , que é classificado junto com Longlegs , de Osgood Perkins, como um dos filmes de terror mais visualmente impressionantes deste ano. Singer constrói seu trabalho mais recente usando imagens pacientes, muitas vezes bem compostas, que acentuam a beleza e a surrealidade do resort nas montanhas de Cuckoo . Enquanto isso, o uso de rosa claro e verde pelo designer de produção Dario Mendez Acosta nos quartos de hotel e paredes do hospital do resort, bem como nos painéis de madeira envelhecida do lobby, cria uma justaposição efetivamente estranha e desconcertante do antigo e do novo quando combinada com o impecável paredes brancas e de vidro da casa hipermoderna de Luis e Beth. O efeito resultante só aumenta ainda mais a estranheza desanimadora, mas sedutora, da história e do mundo desolado do Cuco .

Enquanto Singer faz um trabalho eficaz ao apresentar os mistérios que cercam o estranho monstro de olhos vermelhos de seu filme e seu relacionamento com o obviamente obscuro Herr König de Stevens, Cuckoo perde um pouco de força quando a imagem completa do que realmente está acontecendo no local do resort de König começa a ficar claro. No momento em que se transforma em uma perseguição de gato e rato através de um único prédio em seu terceiro ato, Cuckoo já começou a se parecer menos com o filme de terror alucinatório e de alto conceito que inicialmente parecia. ser e mais parecido com um thriller de ação padrão. A perda da névoa sedutora e sobrenatural que cobre grande parte da primeira metade de Cuco imediatamente torna o filme significativamente menos interessante e também revela retroativamente o quão superficial sua história tem sido o tempo todo.

O que falta em profundidade ao Cuco , ele tenta compensar em estilo e talento. Não apenas Singer, Faltz e os editores Terel Gibson e Philipp Thomas se comprometem totalmente com as ideias e ritmos estranhos do filme, mas Schafer e Stevens também dão tudo de si com performances que não poderiam estar mais distantes. A vez de Schafer é de nervos tensos e emoções mal contidas que inevitavelmente vêm à tona. Se Cuco fosse qualquer outro filme, poderia parecer que ela estava trazendo muito para a mesa, mas seu trabalho é ao mesmo tempo contrariado e complementado pelo de Stevens.

O último ator emergiu nos últimos 10 anos como um dos maiores artistas que trabalham hoje, e ele responde à vulnerabilidade crua do desempenho de Schafer com uma reviravolta deliberadamente maligna que é simultaneamente exagerada e perfeitamente sintonizada. nas sensibilidades idiossincráticas do Cuco . As atuações de Schafer e Stevens são desconfortáveis ​​e também provocam desconforto. Cada um deles está fazendo um trabalho acentuado e ligeiramente torto aqui, e isso é adequado para um filme como Cuco , que apresenta uma versão do nosso mundo que parece familiar e não – direta e ainda assim inclinada. Seu poder duradouro pode ser limitado, mas qualquer um que o procure deverá achar difícil, no momento, recusar o chamado do Cuco .

Cuco agora está em cartaz nos cinemas.