Crítica de Os Inocentes: Um thriller de assassino pálida

Qualquer filme de terror que se intitula Os Inocentes está convidando a comparações. Afinal, esse é o título de um verdadeiro clássico: o elegante psicodrama de casa mal-assombrada de Jack Clayton de 1961, no qual Deborah Kerr estremeceu e estremeceu com um terror supersticioso que pode ter sido na verdade uma expressão codificada de seus próprios desejos perversos. O filme assombra os campos pantanosos de seu gênero, sua influência perdurando em cada heroína aristocrática pálida petrificada pelo giro de um parafuso, cada criança assustadoramente apropriada correndo loucamente por uma velha casa escura, cada espírito solitário permanecendo ameaçadoramente silencioso a meia distância.

Escrito e dirigido por Eskil Vogt, que recebeu uma indicação ao Oscar no início deste ano por A Pior Pessoa do Mundo , este novo Inocentes não é, em nenhuma capacidade oficial, um remake. Há mais Stan Lee do que Henry James em seu retrato de crianças do ensino fundamental adquirindo poderes assustadores durante um longo e preguiçoso verão norueguês. Mas ainda se pode ver a impressão fantasmagórica do filme de Clayton, enervando mais de meio século após o lançamento, na maneira como Vogt recua e recua, colocando uma figura solitária ameaçadora contra uma tela de espaço negativo. Os filmes são, no mínimo, parentes distantes. O novo é muito menos eficaz, no entanto.

O cenário é um complexo de apartamentos moderno, não uma mansão gótica. A moppet escandinava Ida (Rakel Lenora Fløttum) se mudou para cá com sua família, incluindo a irmã mais velha Anna (Alva Brynsmo Ramstad), cujo autismo regressivo tirou sua capacidade de falar. Nenhuma governanta nervosa cuida das crianças. A supervisão de um adulto mal parece levar em conta suas tardes despreocupadas. Vogt, de fato, raramente rompe com uma perspectiva adolescente.

A curiosidade imperturbável das meninas colore a maioria dos momentos – incluindo a cena em que o novo companheiro de brincadeiras Ben (Sam Ashraf) demonstra que pode mover objetos com sua mente, manipulando-os como um jovem Jedi. Não é a única habilidade misteriosamente conferida pelo ambiente. Logo, as crianças, incluindo a vizinha/companheira sensível Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), estão enviando mensagens mentais umas às outras, jogando jogos de leitura da mente para passar o tempo. Os Inocentes nunca se preocupam em explicar a origem desses poderes. Fazer isso seria responder a uma pergunta que seus personagens minúsculos não pensam em perguntar.

Vogt já contou uma história sobrenatural de amadurecimento antes. Ele co-escreveu, com o colaborador frequente Joachim Trier, o campus Carrie riff Thelma , sobre uma estudante universitária protegida cujas habilidades paranormais florescentes eram na verdade uma manifestação de seus desejos e ressentimentos reprimidos. (Era, como The Innocents , de Clayton, uma alegoria da repressão.) Aqui, o espectro emocional é muito mais estreito, porque Vogt está seguindo personagens cujas mentes ainda estão muito desenvolvidas e cujos relacionamentos têm uma simplicidade primordial. São os sentimentos contundentes da infância – alegria, medo, raiva, ciúme – com uma nova saída assustadora.

O horror deste filme de terror é a ansiedade subjacente de todos os thrillers ruins: uma preocupação incômoda de que as crianças não estão bem. Ben, que se torna o vilão mal-humorado e petulante do filme (ele é como o jovem Anakin Skywalker, perdido para o lado sombrio décadas antes do previsto), acena com bandeiras vermelhas frequentemente associadas a assassinos em série em ascensão. No início do filme, ele casualmente mata um gato apenas para ver como seria – uma transgressão que prenuncia um ato de violência posterior e perturbador em uma cozinha. Mas Ida também tem lampejos de crueldade, evidentes em seu hábito de pisar em minhocas ou encher os sapatos dos membros da família com vidro. Não é preciso apertar os olhos para imaginá-la entre os cucos de Midwich igualmente loiros de Village of the Damned . É um pensamento assustador, as crianças recebem poder perigoso antes que sua empatia esteja totalmente formada.

Há momentos de inquietação finamente orquestrada em Os Inocentes . No geral, porém, é direto ao ponto de falha, com toda a intriga de uma história de origem de super-heróis. Em um certo ponto, nós realmente estamos apenas assistindo os pequenos esguichos telepáticos bons enfrentando o mau – o que poderia ser um problema menor se Vogt não continuasse usando o mesmo cenário visual básico de duas crianças olhando fixamente uma para a outra. de lados opostos de um espaço aberto, a câmera lentamente se aproximando para espelhar suas forças psíquicas em guerra. Os dispositivos de construção de pavor kubrickianos perdem seu poder pela repetição.

O que falta mais crucialmente a Inocentes é o que Clayton's tinha de sobra : o subtexto psicológico (e psicossexual) gemendo sob todas as armadilhas impecavelmente contidas de histórias de fantasmas. Décadas depois, o apelo pegajoso desse filme quase não vacilou; você ainda pode ser sugado por seu sonho febril de histeria suada. As emoções aqui estão bem na superfície, e menores nisso. Vogt fez um thriller terrível que é muito, bem, inocente para realmente nos abalar até o fundo. Talvez seja injusto, usar um marco do gênero para espancar um ancestral modesto da mesma árvore genealógica do cinema assustador. Mas, novamente, as comparações eram inevitáveis ​​e inevitavelmente pouco lisonjeiras. Eles poderiam ter chamado este aqui de qualquer outra coisa.

The Innocents está em cartaz em alguns cinemas e já está disponível em VOD . Para mais resenhas e textos de AA Dowd, visite sua página Authory .