Crítica A Queda da Casa de Usher: um sucesso de terror gótico

Quando foi originalmente anunciado que a quinta série Netflix do escritor e diretor Mike Flanagan seria baseada nas obras de Edgar Allan Poe, poucos poderiam ter previsto que o programa resultante seria uma versão gótica e horrível dos horrores modernos da Família Sackler. e a epidemia de opiáceos. No entanto, é exatamente isso que é A Queda da Casa de Usher . Para que ninguém pense o contrário, a série limitada de oito episódios, parcialmente escrita e dirigida pelo próprio Flanagan, é tão mesquinha, ácida e implacável quanto suas ideias exigem. É, na verdade, a peça de ficção de terror mais cínica que Flanagan ajudou a criar.

Em homenagem às peças de material de origem escritas por Poe, A Queda da Casa de Usher vê Flanagan abandonar os tons de terror diretos de Missa da Meia-Noite e The Midnight Club em favor de algo muito mais louco e mais, bem, macabro . O que essa mudança produz é uma série de TV que é visual e narrativamente mais contundente do que qualquer um dos esforços anteriores do cineasta na Netflix, mas não menos envolvente. Como já fez com os trabalhos de Henry James, Christopher Pike e Shirley Jackson, Flanagan criou uma série de TV que não apenas combina o estilo dele e de sua inspiração selecionada, mas também permite que eles brilhem simultaneamente.

Baseado vagamente em vários contos e poemas de Edgar Allan Poe, A Queda da Casa de Usher concentra-se na família fictícia de Usher. Liderados pela dupla de irmãos Roderick (Bruce Greenwood) e Madeline (Mary McDonnell), os Ushers são a poderosa dinastia por trás de uma empresa farmacêutica corrupta que se acredita ser responsável pelas mortes e dependência de drogas de milhões de americanos. No entanto, depois de passar décadas desfrutando da invulnerabilidade que sua riqueza lhes proporciona, fraquezas começam a se formar na armadura dos Usher quando os filhos de Roderick começam a morrer em circunstâncias cada vez mais misteriosas.

À medida que Roderick começa a questionar se algumas de suas decisões passadas são responsáveis ​​pelas súbitas reviravoltas do destino de sua família, ele e seus entes queridos são atormentados por Verna (Carla Gugino), uma estranha misteriosa que tem o hábito de aparecer pouco antes de um dia. deles morre. Em pouco tempo, o número de Ushers diminuiu e Roderick foi levado a confessar seus numerosos crimes ao seu rival de longa data, C. Auguste Dupin (Carl Lumbly), um promotor público bem-intencionado. Se isso parece um spoiler, não é. A conversa noturna de Roderick com Dupin, na verdade, começa nos primeiros minutos de A Queda da Casa de Usher e serve como trampolim que leva ao resto da história do show, a maior parte da qual se passa no passado.

No que diz respeito aos dispositivos narrativos, usar a confissão de Roderick como base para a narração contínua e flashbacks da série é inegavelmente inventado, mas também tem uma base na história homônima de Poe. O que é menos defensável é a natureza repetitiva dos episódios de A Queda da Casa de Usher , quase todos seguindo o mesmo conjunto de tramas. Cada um se concentra em um dos filhos de Roderick e usa um conto de Poe como inspiração para seu eventual falecimento. Várias de suas mortes produzem sequências que estão entre as mais sangrentas e terríveis que Flanagan já fez. No momento em que o quinto e o sexto herdeiros de Roderick se encontram enfrentando seus próprios destinos, porém, o impacto de suas mortes foi ligeiramente diminuído pelo compromisso infalível de A Queda da Casa de Usher com sua própria fórmula episódica.

Embora suas falhas narrativas e estruturais atrapalhem os episódios posteriores do programa, a potência de seu clima gótico e a vibração de sua estética giallo nunca diminuem. Estilisticamente, The Fall of the House of Usher nunca tenta algo tão ousado em termos de direção quanto o episódio one-take de The Haunting of Hill House , mas Flanagan e seu colega diretor Michael Fimognari entregam uma série que não é apenas visualmente coesa, mas continuamente ousada em sua violência e imagens sobrenaturais. O show é, com exceção de The Haunting of Bly Manor , o mais esteticamente experimental e marcante dos títulos Netflix de Flanagan.

Nos bastidores, Flanagan continua seu agora famoso compromisso com seu crescente grupo de atores, usando A Queda da Casa de Usher como uma desculpa para se reunir com um número impressionante de seus antigos colaboradores. Nem todos eles se encaixam tão bem quanto outros. Estrelas do Midnight Club como Ruth Codd, Igby Rigney e Aya Furukawa se sentem deslocadas em um programa que se preocupa em grande parte com ideias e temas mais adequados para seus personagens mais antigos, embora a estrela de Doctor Sleep , Kyliegh Curran, se torne impressionantemente vulnerável, silenciosamente baseada em princípios trabalhar como Lenore, neta de Roderick. Em outros lugares, jogadores recorrentes de Flanagan como Henry Thomas, Kate Siegel, T'Nia Miller, Rahul Kohli e Samantha Sloyan apresentam performances confiáveis ​​​​e fortes e, em alguns casos, deliciosamente exageradas como filhos adultos de Roderick.

Em última análise, porém, The Fall of the House is Usher é ancorado pelas performances tour de force dadas por Greenwood e Gugino. O primeiro, que foi contratado como substituto de última hora, torna o papel de Roderick totalmente seu – mastigando e cuspindo cada frase que Flanagan lhe dá até que se torne impossível imaginar alguém as dizendo. Nunca antes Greenwood teve permissão para trazer tanta seriedade e energia maquiavélica para um papel, e já se passaram muitos anos desde que o ator se sentiu tão revelador. O mesmo vale para Gugino, que apresenta o melhor desempenho de sua carreira como Verna, uma entidade sobrenatural sensual e travessa que parece considerar a família Usher com igual quantidade de desprezo e admiração.

A série é diferente dos programas anteriores de Flanagan na Netflix em vários aspectos, mas nada mais digno de nota do que a frieza com que apresenta seus personagens. Embora Flanagan se mostre incapaz de abalar completamente sua própria veia sentimental no final da Queda da Casa de Usher , o diretor considera seu último lote de personagens com um nível de desdém que é decididamente raro para ele. Esse aspecto da série permite que Flanagan transforme-a não apenas em seu projeto político mais contundente até o momento, mas também em seu projeto mais cruel e cruel. O show não é tão assustador quanto The Haunting of Hill House , mas é mais sangrento, mais sangrento e geralmente mais perverso do que os fãs do diretor podem esperar.

Isso também não faz de A Queda da Casa de Usher uma conclusão decepcionante ou estranha para a colaboração de longa data de Flanagan com a Netflix. Na verdade, é exatamente o oposto que é verdadeiro. Ao se separar do serviço de streaming quando o fez, Flanagan garantiu que sua rave de terror de seis anos não terminasse com um aceno tímido ou um adeus silencioso, mas com um último golpe de faca e uma chuva repentina e arrebatadora de sangue.

A Queda da Casa de Usher está transmitindo agora na Netflix.