Comprando um microfone de estúdio? Aqui está o que procurar
Microfones são equipamentos essenciais para qualquer coisa que envolva áudio. Aquele programa de TV que você está assistindo compulsivamente? Os efeitos sonoros são muito bons porque os engenheiros escolheram os microfones certos para capturar fontes únicas de som.
Esteja você procurando um microfone de estúdio multiuso ou algo mais específico, há uma série de fatores a serem considerados cuidadosamente antes de fazer uma compra. Vamos começar imediatamente.
1. Tipo de microfone
Existem três tipos principais de microfones: condensador, dinâmico e fita. Todos os três usam uma tecnologia diferente para converter ondas sonoras em sinais elétricos. Devido a esses diferentes métodos de conversão, cada tipo de microfone será mais adequado para diferentes tipos de ondas sonoras.
Vamos dar uma olhada nesses microfones e quais você achará mais úteis para suas gravações.
Microfones Condensadores
Os microfones condensadores incluem duas subcategorias: diafragma grande e diafragma pequeno.
Microfones condensadores de diafragma pequeno são muito sensíveis e têm uma excelente resposta de alta frequência. Eles são ideais para instrumentos delicados como pratos, chimbais e instrumentos de percussão.
Microfones condensadores de diafragma grande também são sensíveis a altas frequências, mas têm uma melhor resposta de frequência geral que se estende a frequências mais baixas, o que os torna ideais para gravar vocais e guitarras acústicas. Geralmente é o microfone que você verá em podcasts ou cabines de gravação.
Existem algumas desvantagens para o microfone condensador; são muito sensíveis, o que os torna mais suscetíveis a danos, são caros e precisam de uma fonte de alimentação externa geralmente derivada de um mixer de áudio ou interface (alimentação fantasma).
Microfones Dinâmicos
Se você está apenas começando com qualquer tipo de gravação de áudio, um microfone dinâmico é sua melhor aposta. Eles são mais baratos do que os microfones condensadores e mais duráveis, portanto, resistirão a um pouco mais de abuso se forem movidos – também perfeitos para um iniciante que pode se atrapalhar ao configurá-lo.
Devido à sua maior durabilidade, torna-os menos sensíveis e requer um SPL (nível de pressão sonora) mais alto para captar o som. Isso os torna ideais para amplificadores de guitarra, bateria e vocais em apresentações ao vivo. Eles também não requerem alimentação fantasma.
Microfones de fita
A faixa de frequência do microfone de fita é a mais próxima da audição humana, então sua saída de som é a mais natural em comparação com outros microfones. Eles são ótimos em captar sons delicados, o que os torna ideais para coisas como ASMR, mas também ajudam a domar ondas sonoras mais severas, como a de amplificadores de guitarra.
A desvantagem: eles são muito frágeis, então você precisa ter cuidado ao manuseá-los. E a fita condutora no interior será eletrocutada se você alimentá-la com phantom power de 48 V – não cometa esse erro.
2. Direcionalidade (padrão polar)
A direcionalidade do microfone, ou padrão polar, descreve a sensibilidade em dB (decibéis) do microfone de diferentes ângulos. Isso significa que algumas partes da cápsula (a cabeça do microfone) captarão as ondas sonoras com mais eficiência, enquanto outras áreas não terão essa sensibilidade.
Existem duas categorias principais de padrões polares: cardióide e direcional. Ambos se ramificam em vários padrões polares exclusivos. Vejamos os mais comuns e os sons para os quais são mais adequados.
Cardioide
Este é o padrão polar mais comum, encontrado na maioria dos microfones dinâmicos e alguns microfones condensadores, e é mais adequado para vocais. Seu formato de coração capta o som principalmente da frente, alguns dos lados, e tem pouca ou nenhuma sensibilidade ao som vindo de trás – isso ajuda a evitar feedback.
Hiper-cardióide e super-cardióide
Um padrão hipercardióide é um pouco mais rígido na frente em comparação com o cardióide e adicionou sensibilidade nas costas. Microfones com este padrão são devidamente aprimorados na fonte de som, tornando-os ideais para som em filmes ou em uma configuração de instrumento, e também podem ser usados para vocais. Apenas tome cuidado com a sensibilidade adicional na parte de trás.
O supercardióide tem um padrão quase idêntico ao hipercardióide, com um pouco mais de sensibilidade na frente e menos nas costas.
Omnidirecional
Um padrão omnidirecional tem uma sensibilidade de captação de 360 graus. Esses microfones são ideais para qualquer tipo de formação de círculo, como um coro, ou para capturar o som de toda a sala.
Bidirecional (Figura 8)
Microfones com padrão bidirecional têm sensibilidade de som igual de cada lado, mas rejeitam o som frontal. Isso é ideal para quando você deseja gravar duas fontes de som ao mesmo tempo, enquanto elimina outras vibrações indesejadas. Quase todos os microfones de fita têm um padrão polar de figura 8.
Unidirecional (espingarda)
Você provavelmente já ouviu falar de um microfone shotgun antes. Bem, tem o nome de seu padrão polar. Esse padrão tem o objetivo de captar o som para o qual está diretamente apontado, bem como o som de longe. Freqüentemente, você os verá presos à parte superior de uma câmera durante gravações de TV ou eventos esportivos. Eles também são ótimos para isolar sons de instrumentos.
3. Efeito de proximidade
O efeito de proximidade é o aumento na resposta de baixa frequência sempre que o microfone se aproxima da fonte de som. Você deve ter notado como a voz de alguém soa muito mais profunda quando está muito perto do microfone, especialmente vozes masculinas. Esse é o efeito de proximidade.
A força do efeito de proximidade será determinada pelo padrão polar do microfone. Quanto mais variação houver no padrão, mais prevalente será o efeito. Isso significa que os microfones omnidirecionais não exibem o efeito de forma alguma.
O efeito de proximidade pode ser uma maneira legal de engrossar uma fonte de som, mas também representa um problema; o microfone captará mais plosivas (as consoantes soam como p, t, k e b). É por isso que os cantores costumam usar um filtro pop em seus microfones.
4. Resposta de frequência
A maioria dos microfones tem a resposta de frequência padrão de 20 Hz a 20 kHz que se correlaciona com a faixa de audição humana. O que importa é a quais frequências eles são mais sensíveis. Isso é determinado pelo tipo e design do microfone e terá grande influência na saída de som.
Antes de comprar um microfone, recomendamos consultar seu gráfico de resposta de frequência, bem como um gráfico de resposta de frequência da fonte de som que você deseja gravar e cruzá-los. Acima estão os gráficos de resposta de frequência de um condensador e um microfone dinâmico.
Lembre-se de que você nem sempre precisa usar um microfone com a mesma resposta de frequência da fonte de som. Por exemplo, usar uma dinâmica para gravar um violão será ótimo para dedilhar percussão, enquanto um pequeno condensador de diafragma é adequado para as frequências mais altas produzidas ao usar uma palheta de violão.
5. Nível máximo de pressão sonora (SPL máx.)
O SPL máximo de um microfone se refere ao volume da fonte de som que ele pode manipular antes da distorção, medida em dB. Mais uma vez, recomendamos a referência cruzada do SPL máximo do microfone com o dB máximo da fonte de som para que você possa evitar distorção e potencialmente danificar o microfone.
Por exemplo, microfones dinâmicos têm um SPL máximo de cerca de 160dB, o que os torna ideais para gravar baterias que emitem entre 90dB – 120dB.
6. Conectividade
Os microfones podem ser conectados a um pré-amplificador ou a um dispositivo que tenha uma entrada de áudio adequada. Os pré-amplificadores podem ser autônomos ou integrados em mixers de áudio ou interfaces. E um dispositivo com uma entrada de áudio pode ser o seu computador com uma porta jack de áudio.
Obviamente, diferentes microfones têm diferentes tipos de conectividade, e você precisa garantir um que possa se conectar ao equipamento que você possui, ou talvez precise fazer alarde um pouco para obter o equipamento certo. Se isso não for uma opção, procure um adaptador.
A maioria dos microfones usa conectividade XLR, que varia de conectores de 3 a 7 pinos. O número de pinos é determinado pelos requisitos do microfone, como aterramento / blindagem, polaridade positiva e negativa, sinal não balanceado, canais esquerdo e direito e até mesmo LEDs no microfone que precisa de uma fonte de alimentação.
Conectividade ponta-manga (TP) ou ponta-anel-manga (TRS) é provavelmente algo com o qual você já está familiarizado; parece o seu fone de ouvido. Eles vêm em uma variedade de tamanhos.
Alguns microfones também vêm com conectividade USB. Eles podem ser conectados diretamente ao computador com sua DAW (estação de trabalho de áudio digital, também conhecido como o programa que você está usando para gravar e mixar). Confira esses microfones USB se você estiver procurando por um.
Escolha o seu microfone com sabedoria
Depois de ler isso, você pode ficar confuso com todos os fatores a considerar ao comprar um microfone. Mas os microfones são um investimento caro e queremos que você obtenha o melhor retorno do seu investimento, bem como evite danificá-lo.
