Crítica do apartamento 7A: esta prequela de Rosemary’s Baby fracassa

Apartamento 7A

1.5 /5 ★☆☆☆☆ Detalhes da pontuação

“Apartamento 7A é uma prequela desnecessária que não consegue recapturar a magia perturbadora de seu filme original.”

✅ Prós

• O desempenho sério e cativante de Julia Garner
• Alguns desvios estilísticos inspirados e imagens assustadoras

❌ Contras

• Edição incongruentemente nítida por toda parte
• Um tom excessivamente sério
• Um enredo que muitas vezes parece uma repetição

As únicas coisas que separam uma prequela inspirada de uma tola são uma ideia forte e uma perspectiva artística forte. O apartamento 7A também não tem. É uma prequela centrada em um personagem secundário de Rosemary's Baby , de 1968, Terry Gionoffrio (estrela de Ozark, Julia Garner), cujo destino é explicitamente explicado no primeiro ato do filme. Isso é um problema por si só, e que o Apartamento 7A apenas aborda esperando que seus espectadores não tenham visto o filme original ou, pelo menos, não se lembrem dos detalhes de seu enredo. O que é ainda pior é o quanto o Apartamento 7A julga mal de onde vem o poder duradouro e aterrorizante do Bebê de Rosemary .

Um dos filmes de terror americanos mais icônicos de todos os tempos, O Bebê de Rosemary não é “assustador” em si – não no sentido moderno ou mais direto da palavra. Tem pouco ou nenhum susto e apenas algumas imagens verdadeiramente assustadoras, a maioria das quais ocorre durante o mesmo ponto médio, sequência alucinatória. Seus horrores permanecem além das bordas de suas molduras – escondidos nos sorrisos dos vizinhos agressivos de sua heroína, nas sombras de seu prédio de apartamentos em Nova York e atrás de véus literais. É um filme de terror que tenta, durante a maior parte de sua duração, nunca empurrar os aspectos de pesadelo de sua história na sua cara. Quando isso acontece, muitas vezes o faz com um toque sombrio e engraçado que torna a maldade verdadeiramente estranha de seus vilões ainda mais surpreendente.

O apartamento 7A , por outro lado, não pode deixar de mostrar sua mão. É uma prequela composta por tomadas estáticas e cortes nítidos que o impedem de recriar o domínio onírico de seu antecessor clássico. É ainda mais literal e absurdo, mas carece do macabro senso de humor de Rosemary Baby . O apartamento 7A , em outras palavras, erra o alvo ao errar o ponto.

Quando o Apartamento 7A começa, Terry de Garner é uma dançarina de Nova York que sonha em um dia ver seu nome iluminado. O filme, ambientado em 1965, não perde tempo destruindo seus sonhos. Seu prólogo termina rapidamente com Terry machucando tanto o tornozelo que dançar se torna uma tarefa fisicamente dolorosa. Essa reviravolta do destino envia Terry para uma espiral de negação e drogas que termina com ela sendo apanhada na calçada por Minnie (Dianne Wiest) e Roman Castevet (Kevin McNally), um casal mais velho aparentemente gentil. Quando Terry acorda de um estupor induzido por drogas, Minnie e Roman se oferecem para deixá-la ficar no apartamento que possuem ao lado do deles e reintroduzi-la ao vizinho produtor da Broadway, Alan (um Jim Sturgess perdido).

O que a princípio parece um bem-vindo golpe de sorte começa a parecer perigoso depois que uma noite cara a cara com Alan deixa Terry com hematomas no corpo e visões cada vez mais demoníacas. A generosidade de Minnie e Roman, por sua vez, se transforma em algo mais nefasto, e não demora muito para que Terry fique com medo e desconfiado dos planos secretos (mas não particularmente bem escondidos) de seu vizinho para ela. Aqueles que viram O Bebê de Rosemary saberão o tempo todo o que realmente está acontecendo dentro das paredes do Bramford, o labiríntico edifício central do Apartamento 7A , e a prequela não faz nada para compensar a previsibilidade de seu enredo. Em vez disso, ele repete quase todas as principais batidas dramáticas de O Bebê de Rosemary , um fato que o faz parecer mais um remake do que uma prequela até o exato momento de última hora, quando tem que divergir de seu antecessor.

A diretora Natalie Erika James e seus co-roteiristas, Christian White e Skylar James, cometem o erro de enfatizar demais a malevolência dos residentes de Bramford de uma forma que O Bebê de Rosemary claramente não faz até seu terceiro ato. Minnie, em particular, se comporta de uma maneira tão obviamente sinistra em grande parte do Apartamento 7A que a iteração da personagem de Dianne Wiest empalidece em comparação com a maldade improvável de Ruth Gordon, apesar do fato de que Wiest, consciente e distrativamente, tenta imitar o sotaque de Gordon e voz. Somente Garner, uma jovem atriz tão talentosa quanto a que temos agora, consegue sair da sombra do Bebê de Rosemary e oferecer algo novo e que vale a pena. Seu Terry é mais direto e desesperado do que Rosemary de Mia Farrow, e Garner faz o possível para interpretar o drama do Apartamento 7A da maneira mais séria e realista possível.

Embora sua decisão de contar a história de Terry restrinja bastante sua liberdade, o Apartamento 7A ainda tropeça em ideias que parecem distintamente ligadas àqueles que estão no centro de sua franquia maior e exclusivas dela. No filme original, Rosemary de Farrow é uma mulher que acredita que aqueles ao seu redor realmente a veem como um ser humano. É só no final que ela descobre que eles veem ela e seu corpo como meios para seus próprios fins, e é graças à beleza nua e crua da performance de Farrow que sentimos horror e desgosto simultâneos por ela. Enquanto isso, o Apartment 7A usa a carreira de Terry como um veículo para explorar como os sonhos profissionais das mulheres há muito são vistos e usados ​​por aqueles que estão no poder – principalmente homens – como moeda de troca ou oportunidades para explorá-los.

Essa verdade fica imediatamente clara tanto para o público quanto para Terry de Garner, o que significa que o final do Apartamento 7A executado com confiança é em grande parte leve. A prequela esquece o quão importantes são os personagens coadjuvantes de O Bebê de Rosemary para seus maiores momentos, e investe tão pouco neles que o tratamento dispensado a Terry não é tão severo quanto deveria. O novo filme é uma prequela estilosa e, às vezes, genuinamente assustadora, mas diz tão poucas novidades que sua existência se torna injustificada.

As ações na vida real do diretor de Rosemary's Baby , Roman Polanski, tornaram um ato difícil apreciar a arte de seus primeiros filmes e sua capacidade de destacar a natureza avassaladora do mal no mundo. Se tivesse compreendido melhor o que torna o filme de Polanski de 1968 tão assustador, o Apartamento 7A poderia ter surgido como uma alternativa válida para aqueles que não estão interessados ​​em lidar com o agora complicado legado do seu antecessor. Mas imprudentemente tenta substituir o efeito suave e estrangulador de Rosemary's Baby por um estilo mais contundente que é significativamente menos eficaz. Os seus horrores são mais óbvios, as suas ideias mais desajeitadas. Atinge seu rosto, mas não atinge sua pele.

Apartamento 7A está transmitindo agora no Apple TV +.