Revisão do elevador: um thriller de assalto da Netflix não polido

Lift tem muito a oferecer. O novo thriller de assalto liderado por Kevin Hart tem, para começar, um elenco impressionante e charmoso de atores competentes, todos os quais parecem genuinamente emocionados por fazer parte dele. O filme também existe em um subgênero que, talvez mais do que qualquer outro, está associado ao entretenimento fácil e descontraído, o que ajuda a colocá-lo sob uma luz ainda mais cativante. Mas, sejam eles dirigidos por Steven Soderbergh ou, no caso de Lift , F. Gary Gray, a única coisa que os thrillers de assalto precisam ser é cinematográfico, e isso é algo que a mais recente produção da Netflix decididamente não é.

Há uma qualidade inacabada que paira sobre todo o Lift . O filme parece ter sido remendado em uma corrida louca – suas cenas externas são todas aparentemente iluminadas da mesma maneira e sua edição parece alternadamente propositalmente complicada e caótica. A simpatia de seu elenco evita que ele se torne um caso muito enfadonho, mas também nunca o conquista. O filme parece imediatamente destinado, como tantos outros originais da Netflix , a se tornar um título esquecido em todas as respectivas filmografias de seus jogadores.

Lift é simultaneamente um thriller conjunto e um novo veículo estrela para seu protagonista, Kevin Hart. O popular comediante que virou ator estrela o filme como Cyrus Whitaker, um mestre ladrão de arte que é constantemente perseguido por Abby Gladwell (Gugu Mbatha-Raw), uma determinada agente da Interpol que compartilhou um breve caso com ele um ano antes do início do Lift . O filme segue Cyrus quando Abby lhe pede para ajudar a Interpol a derrubar Lars Jorgensen (Jean Reno), um poderoso banqueiro de investimentos que financia secretamente ataques terroristas que ele usa para manipular os mercados de ações mundiais a seu favor. Em troca, Cyrus e sua equipe de ladrões receberão imunidade legal total por todos os seus crimes passados.

Derrubar Jorgensen não será fácil. Abby, Cyrus e sua equipe terão que trabalhar juntos não apenas para roubar US$ 500 milhões em barras de ouro do formidável criminoso internacionalmente conhecido, mas também terão que fazer isso sem alertá-lo sobre o roubo até que seja tarde demais. Para fazer isso, eles terão que roubar as barras de ouro enquanto são transportadas pela Europa em um avião sem pousar. É um assalto apropriadamente exagerado para um filme tão polpudo quanto Lift , e abre a porta para muitos cenários e acrobacias cinematográficas e impressionantes.

Infelizmente, o Lift nunca cumpre a promessa do seu potencial. O assalto do filme, que se passa principalmente em dois aviões e uma torre de controle de tráfego aéreo, é dificultado pela suavidade de seus cenários e pelo inexplicável vazio de sua aeronave central de passageiros. O CGI usado para dar vida às suas tomadas aéreas externas não é tão flagrante quanto os espectadores modernos se acostumaram, mas também torna muito mais difícil para o clímax de Lift vender suas supostas apostas de vida ou morte. O filme é ainda prejudicado pela natureza desajeitada do roteiro de Daniel Kunka, que apresenta maneiras cada vez mais inacreditáveis ​​de manter seus personagens presos em um caminho do qual eles deveriam ser capazes de desviar facilmente.

Gray conhece filmes de ação de grande orçamento ou thrillers de assalto. Os créditos anteriores do diretor incluem tudo, desde Friday e Set it Off até The Italian Job e Straight Outta Compton , mas o artesanato técnico de muitos de seus filmes anteriores está ausente em Lift . O filme parece visualmente plano e involuntariamente superexposto, o que elimina a sensualidade pretendida de sua trama policial e higieniza um enredo romântico já mal elaborado entre Cyrus de Hart e Abby de Mbatha-Raw. Este último se sente exclusivamente em dívida com uma subtrama semelhante entre Brad Pitt e Catherine Zeta-Jones em Ocean's Twelve , de 2004, mas a estética de TV de baixa qualidade de Lift rouba-lhe a sensualidade cinematográfica que os crimes românticos mundiais exigem.

O que torna essa falha específica ainda mais frustrante é a quantidade de dinheiro que foi claramente e visivelmente gasta no Lift . O filme apresenta uma série de locais impressionantes da vida real e seu escopo parece apropriadamente enorme. O facto de o filme ter a sabedoria de não falsificar as suas cidades e aldeias europeias, mas carecer da precisão técnica necessária para as fazer brilhar é, em parte, o que o torna um filme tão estranho. Tem todos os ingredientes necessários para ser uma comédia de assalto alegre e memorável, mas não sabe como juntá-los. Da mesma forma, o filme não sabe como utilizar plenamente seu elenco, que conta com atores que roubam a cena, como Vincent D'Onofrio, da Echo , Billy Magnussen, Úrsula Corberó e Yun Jee Kim entre seus coadjuvantes.

D'Onofrio devora deliciosamente o cenário como Denton, um mestre do disfarce, e Magnussen e Corberó também se destacam como outros dois membros da tripulação de Cyrus. Em frente a eles, no entanto, Hart não é totalmente convincente como um protagonista paquerador, ao estilo Danny Ocean, e parece estar constantemente silenciando seu próprio carisma inato em favor de abraçar uma personalidade mais rígida e menos natural. Não é difícil imaginá-lo liderando com sucesso um filme como Lift novamente no futuro, mas apenas se ele não tentar se afastar ainda mais da energia cômica que o tornou uma estrela em primeiro lugar. É fácil ver o que ele pretende aqui, mas seu desempenho simplesmente não funciona o suficiente para realmente funcionar.

O mesmo pode ser dito do próprio Lift , um filme que tem tudo o que precisa para ter sucesso. Para um thriller que passa a maior parte de seu terceiro ato no ar, Lift luta para decolar.

Lift estreia sexta-feira, 12 de janeiro na Netflix.