The Son review: um drama familiar emocionalmente manipulador

O Filho quer que você sinta coisas – a saber, arrependimento, desgosto, tristeza e desamparo. Apesar de apresentar um punhado de artistas talentosos e muito brincalhões, o maior sentimento que The Son cria é a frustração. O filme provoca tal reação não apenas pelas formas profundamente imperfeitas com que conta sua história, mas também pela miríade de erros criativos facilmente evitáveis ​​que seus cineastas cometem em seus laboriosos 123 minutos de duração.

O que é ainda pior é que não há razão para entrar em The Son esperando que seja um drama tão inautêntico e descaradamente manipulador. Em 2020, seu diretor, Florian Zeller, conseguiu criar um filme muito melhor com The Father , que foi, como The Son , adaptado de uma das peças de Zeller e até explora uma história semelhante de conflito familiar. Infelizmente, todos os erros que Zeller poderia ter cometido em O Pai , ele acaba cometendo em O Filho – resultando em um filme que não é tão doloroso quanto é intensamente irritante.

Para crédito de Zeller, The Son não luta para parecer cinematográfico da mesma forma que tantas adaptações anteriores do palco para a tela. Enquanto a maior parte do filme se passa em um apartamento em Nova York, Zeller e o diretor de fotografia Ben Smithard conseguem fazer com que o espaço pareça amplo o suficiente para que o escopo de The Son nunca pareça restrito teatralmente. Zeller, aliás, aproveita muito bem o espaço central do filme desde a cena de abertura, que segue Peter (Hugh Jackman), um homem casado novamente, e sua segunda esposa, Beth (Vanessa Kirby), ao receberem a visita surpresa de sua ex. -esposa, Kate (Laura Dern).

A conversa que se segue estabelece efetivamente a tensão e a história que existe entre Beth, Peter e Kate, e também estabelece sucintamente a história de The Son . Acontece que Kate foi forçada a pedir ajuda a Peter com seu filho adolescente, Nicholas (Zen McGrath), cuja resistência em relação à mãe e tendência a faltar à escola se tornou intensa demais para Kate administrar sozinha. Peter, em resposta, faz uma visita a seu filho e não demora muito para que ele deixe Nicholas morar com ele, Beth e seu filho recém-nascido. Durante a maior parte de seus 123 minutos de duração, The Son subsequentemente segue Peter enquanto ele tenta, sem sucesso, se reconectar com seu filho primogênito e, ainda mais importante, falha em reconhecer a gravidade da depressão de Nicholas.

Por mais simples que seja sua história, The Son luta para manter uma sensação de impulso ou tensão ao longo de seu primeiro e segundo atos, que apresentam longas seções que não são apenas repetitivas, mas muitas vezes dramaticamente inertes. Embora o diálogo do filme consiga ocasionalmente capturar uma sensação de naturalismo cru, muitas vezes é ferido por sua própria linguagem afetada. Os personagens de O Filho chamam uns aos outros pelo primeiro nome com tanta frequência, por exemplo, que uma distância involuntariamente fria é criada entre personagens que não deveriam, no mínimo, sentir a necessidade de falar de uma maneira tão estranha e excessivamente formal. .

A maioria dos atores do filme consegue superar as peculiaridades mais estranhas de The Son muito bem. Hugh Jackman, em particular, apresenta outra atuação emocionalmente intensa como Peter, um homem cujos próprios defeitos e orgulho o tornam cego para a complexidade do desespero de seu filho. Laura Dern também brilha como Kate, uma mulher cuja bondade e calor às vezes podem ser dominados pelos sentimentos de abandono que a partida de seu marido e filho a deixou. Jackman e Dern não compartilham muitas cenas em O Filho , mas o filme geralmente funciona melhor quando eles estão juntos na tela.

Vanessa Kirby e Zen McGrath se saem menos bem em The Son . Embora o talento de Kirby tenha sido bem estabelecido neste ponto, ela ficou mais ou menos encalhada em The Son em um papel que parece subscrito. McGrath, enquanto isso, recebe a difícil tarefa de interpretar um personagem que, graças ao roteiro de Zeller e Christopher Hampton, essencialmente oscila entre parecer emocionalmente perturbado ou vazio. O desempenho de McGrath, conseqüentemente, parece quase insípido, um fato que prejudica muitos dos maiores momentos emocionais de The Son .

Todas essas falhas, infelizmente, não chegam nem perto da gravidade dos erros que Zeller comete no terceiro ato de O Filho . Em vez de confiar no poder dramático da história do filme, Zeller recorre ao tipo de truques emocionalmente manipuladores que roubam do Filho o peso que ele havia acumulado anteriormente. Em última análise, o filme parece menos uma exploração de uma questão complexa e mais um exercício superficial para gerar miséria – um que espera que a empatia de seu público por seu assunto compense todos os truques baratos que emprega para armar a própria opinião de seus espectadores. sinceridade contra eles.

O Filho não apenas falha em colocá-lo no mesmo espaço emocional de seus personagens, mas também falha, ainda mais severamente, em fazer com que qualquer uma de suas emoções pareça real.

The Son chega aos cinemas em todo o país na sexta-feira, 20 de janeiro.