On the Count of Three review: a comédia suicida de Jerrod Carmichael

“Eu não estou ouvindo Papa fodendo Roach no dia em que me mato,” Val (Jerrod Carmichael) diz a seu melhor amigo, Kevin (Christopher Abbott), em On the Count of Three . Os dois estão, nas palavras imortais de Jacoby Shaddix, contemplando o suicídio. Isso torna muito brega, Val raciocina, fazer fila para “Last Resort”, o hino de automutilação do Y2K que Kevin toca para música ambiente.

Ainda assim, a música aparece mais de uma vez nessa comédia bromântica de desespero mútuo. E no momento em que Kevin está cantando sozinho no carro, canalizando toda a sua dor através daquele refrão icônico (“Nada está bem! Nada está bem!”), ele passa de uma piada para um tema não oficial. Nesta queda de agulha no nariz, pode-se ouvir todo o equilíbrio nervoso do filme, a maneira como ele oscila entre o absurdo e a sinceridade, a irreverência e a comiseração direta.

On the Count of Three é basicamente um filme clássico de amigos incompatíveis dos anos 80, como Lethal Weapon – completo com brincadeiras racialmente carregadas e desventuras ambulantes – onde ambos os amigos estão pendurados no precipício da autodestruição. Imagine se o Murtaugh de Danny Glover fosse tão levado ao limite quanto o Riggs de Mel Gibson, e você tivesse uma noção da dinâmica.

Não é tarefa fácil arrancar risadas de ideação suicida. Mas Carmichael, o comediante que dirige o filme e também estrela (essa é sua estreia de humor negro), está à altura do desafio. Seu extinto veículo da NBC, The Carmichael Show , muitas vezes abordava questões polêmicas por meio das convenções da tradicional comédia de três câmeras, contrabandeando conversas provocativas para a rede de TV. Conforme escrito pelo co-criador do programa, Ari Katcher, e por Ryan Welch, On the Count of Three tem um design semelhante ao cavalo de Tróia. É mais ousado no conteúdo do que na estrutura.

O filme abre in media res, com seus personagens principais trancados e carregados, cada um de frente para o barril do outro, como os irmãos inimigos de um filme de John Woo. O que os levou a este lugar? E eles vão passar por isso? Kevin, aprendemos rapidamente, já tentou tirar a própria vida antes. Sua última tentativa o levou a um centro de saúde mental – o tipo de lugar que ele entra e sai desde criança. Depois de anos trabalhando, sem sucesso, para animar seu amigo, Val mergulhou em uma profunda depressão e começou a ver alguma lógica assustadora no desejo de morte de Kevin. Tirando seu amigo do hospital no ato de abertura do filme, ele propõe um acordo: esses dois companheiros de infância vão atirar um no outro, morrendo juntos em um pacto de suicídio.

Kevin e Val não seguem seu plano imediatamente. Em vez disso, eles decidem criar um último dia para si mesmos – não para apreciar os prazeres da vida (ambos estão muito além do ponto em que eles acreditam que existem), mas talvez para acertar algumas contas antes de sair. Para Val, isso significa se encontrar com seu pai distante, interpretado por JB Smoove, e tentar juntar alguns dólares extras para a mãe (Tiffany Haddish) de seu filho. Para Kevin, é uma reunião muito mais sombria, um ato de vingança. Carmichael, que enfrentou o problema das armas nos Estados Unidos em um episódio controverso de seu seriado, aqui encontra um humor sombrio na maneira como Kevin lamenta um país que deixaria alguém tão irritado e instável quanto ele colocar as mãos em uma arma de fogo. (Antes de realizar seu plano de vingança, os dois esperam em voz alta que não sejam agrupados com atiradores em massa incel.)

On the Count of Three tem a forma solta de uma farsa de um dia de loucura, mas seus incidentes tendem a ser não sentimentais e anticlimáticos. A maior parte do filme é apenas os dois amigos dirigindo por aí, atirando na merda, ocasionalmente se metendo em encrencas. As piadas podem ser mordazes: quando Val tenta se enforcar no banheiro da fábrica de cobertura morta onde trabalha, é interrompido por um colega de trabalho animado cantando uma música country sobre ser um bom dia para se estar vivo. Ainda assim, Carmichael leva a infelicidade desses homens a sério. Essa é a agulha exata que o filme enfia: ele encontra comédia em duas pessoas no final de suas cordas sem transformar sua depressão no alvo da piada.

Abbott, tão excitantemente espinhoso em filmes como James White e Black Bear , é o coração tragicômico do filme. Balançando uma mecha de cabelo descolorido e um olhar de mil jardas, ele faz de Kevin uma bagunça de fios expostos – um homem cuja depressão intratável o deixou preso em uma volátil perma-adolescência. Ele é como se um dos personagens homem-crianças maconheiros de Seth Rogen tivesse todas as suas arestas afiadas pelo trauma. E quanto mais aprendemos sobre o passado doloroso de Kevin, mais Abbott aprofunda a tristeza do personagem. É uma performance comovente, angustiada e engraçada – muitas vezes tudo de uma vez.

Quanto a Carmichael, ele está afetando mais discretamente o papel que se entregou aqui, o contraste dessa dupla depressiva. De certa forma, pode-se ver vislumbres da melancolia que ele mostrou no Rothaniel do mês passado , o especial da HBO em que o comediante, falando para um pequeno público de clube, desvendou os segredos de sua família e saiu publicamente . Carmichael derramou um pouco de seu real descontentamento existencial nesse personagem fictício, um homem que perdeu todo o contato com seu senso de alegria e esperança? Se nada mais, o desempenho ajuda a destacar a distinção entre o impulso repentino de Val de acabar com tudo e a clareza de Kevin como alguém que desistiu há muito tempo de obter a ajuda de que precisa. “Estamos em duas situações muito diferentes”, diz Kevin ao amigo no final de uma vida inteira de médicos e medicamentos ineficazes. “Você está meio deprimido.” Se Val realmente quer puxar o gatilho – e se ele vai – é a tensão fervendo sob as façanhas em ruínas da dupla.

Na contagem de três poderia ter se beneficiado de mais algumas complicações. Com apenas 86 minutos, o filme é quase uma cotovia desgrenhada. Principalmente, ele se dá bem com a química abrasiva e o humor rabugento entre seus protagonistas – e em uma recusa geral de se transformar em uma série de chavões preciosos da vida. Carmichael e seus escritores não estão aqui para fazer afirmações, para dizer ao público que tudo ficará bem no final. Eles encontram valor em dar voz àqueles que se sentem levados ao seu limite, em reconhecer essa dor e dar-lhe a forma de uma comédia sombria fulminante. Rir pode não ser o melhor remédio, mas pode ser catártico, como gritar a plenos pulmões ao som de um nu metal da Califórnia.

On the Count of Three está nos cinemas e disponível para compra digital. Para mais resenhas e textos de AA Dowd, visite sua página Authory .