10 anos depois, O Cavaleiro das Trevas Ressurge é um filme ruim ou simplesmente incompreendido?

Este ano marca o 10º aniversário de The Dark Knight Rises , de Christopher Nolan, um filme mais lembrado como uma continuação decepcionante de uma sequência genuinamente magistral do que como uma entrada digna em sua própria trilogia. Deve ser difícil atuar como o próximo capítulo do que é, objetivamente falando, o melhor filme de super-heróis da história de Hollywood. De fato, a posição e o legado de O Cavaleiro das Trevas são muito grandiosos e significativos, a coisa mais próxima do lendário que o cinema moderno se aproximou. Algum filme poderia competir com ele?

Agora, para ser justo, The Dark Knight Rises não é um filme terrível . Pelo contrário, Rises é um grande espetáculo tenso, cheio de ação, que faz jus ao termo muito difamado e muitas vezes bastardizado “sucesso de bilheteria de verão”. Mas no contexto da filmografia de Nolan, e especialmente seus dois filmes do Batman que vieram antes dele, o filme não pode deixar de parecer decepcionante. Rises é fascinante porque tinha tudo o que precisava para ter sucesso, desde ótimo material de origem ( Knightfall é uma das histórias modernas clássicas de Batman) até atores talentosos como Tom Hardy, Anne Hathaway e Marion Cotillard dando nova vida a personagens antigos. Os elementos para fazer um filme fantástico e definidor de carreira estão todos lá, então por que é tão decepcionante e, pior, inesquecível? E por que demorou tanto para todos aceitarem o fato de que não é tão bom quanto deveria ser?

Bruce Wayne no seu pior

Poucas figuras da cultura pop foram tão desrespeitadas nos últimos anos quanto Bruce Wayne. O personagem sempre ocupou o banco de trás do mais chamativo e misterioso Caped Crusader, mas o novo milênio levou as coisas para outro nível. Guiados pela ideologia Batman-é-a-cara-e-Bruce-a-máscara de Nolan, filmes, desenhos animados e até quadrinhos começaram a marginalizar Bruce até que apenas Batman permanecesse. E assim, a deterioração de Bruce Wayne começou , com quase todos os retratos de Batman declarando-o desinteressante na melhor das hipóteses e desnecessário na pior das hipóteses.

Claro, isso é uma pilha de BS. Não há Batman sem Bruce. O homem é tão importante quanto o Morcego, e não perceber isso é uma flagrante má interpretação do personagem. Nolan não foi o primeiro a brincar com a ideia de Bruce-é-a-máscara, mas foi ele quem a explorou ao máximo – e mais feio.

A trilogia do Cavaleiro das Trevas é um insulto a Bruce Wayne em quase todas as formas possíveis. Ele o retrata como um adereço, nada mais do que um personagem interpretado pela persona genuína, Batman, o caçador pensativo que persegue criminosos à noite. De acordo com essa abordagem, Christian Bale interpreta Bruce como um espectador rígido e sem charme, um terno que de alguma forma aprendeu a andar. Toda a sua intenção e atenção vão para o papel de Batman, injetando no herói mascarado uma complexidade e nuances genuínas. E Bruce pode engasgar, por todos os cuidados de Nolan e Bale.

Em nenhum lugar isso é mais claro do que em The Dark Knight Rises . Com Batman fora do jogo para o primeiro ato do filme, Nolan fica sobrecarregado com um personagem que ele simplesmente não acha interessante, e podemos dizer. As cenas de Bruce são desconfortáveis ​​e lentas, para permitir o eventual retorno de Batman. Como Nolan não acha Bruce atraente, o público também não. Cada segundo que Bale passa fora do capuz é uma tortura para ele e para nós, e podemos dizer que ele está contando os segundos até poder colocá-lo de volta.

The Dark Knight Rises apresenta Bruce em sua forma mais branda, o que não é ótimo para um filme que deveria encorajar seu público a torcer por Bruce, especialmente considerando que termina (spoiler muito antigo) com ele abandonando Batman para sempre. Esse é supostamente o final feliz dele, mas como ele, ou nós, podemos ficar felizes quando está claro que todos os envolvidos com o filme ficam mais felizes quando o Cavaleiro das Trevas está fora de casa?

Espere, isso é suposto ser acampamento?

As palavras “camp” e “Christopher Nolan” não parecem caber na mesma frase. Nolan parece ser o tipo de diretor que consideraria “camp” um insulto ao seu prestígio e estilo hiper-realista de cinema. Mas dê uma olhada em The Dark Knight Rises, e você pode dizer que o acampamento está lá. Seja intencional ou não, o acampamento no filme é notório e, ocasionalmente, um destaque em uma história sombria e desnecessariamente complicada.

Pegue Hathaway, a coisa mais próxima que temos de um mestre de acampamento moderno, como Selina Kyle, também conhecida como Mulher-Gato . Com seu macacão, salto agulha e óculos de proteção que se transformam em desculpas para orelhas de gato, o Kyle de Hathaway é tão ostensivo que um personagem de Nolan jamais terá. Ela chega tão perto de ronronar; talvez ela só se conteve depois que Nolan lhe lançou um olhar arrepiante com aqueles olhos de Caminhante Branco.

Há resquícios do desempenho que Hathaway poderia ter dado se a abordagem “séria” de Nolan não tivesse atrapalhado. Eu imagino que seria algo entre o retrato exagerado dos quadrinhos da femme fatale felina e a visão deliciosa e quase fantasiosa de Michelle Pfeiffer sobre o personagem em Batman Returns de Tim Burton .

Hathaway não é o único ator perto de acampar em Rises . Apesar de toda a sua fisicalidade ameaçadora, Tom Hardy's Bane é cheio de talento. Não estou nem falando da máscara pateta ou das calças cargo; Hardy se recusa a fazer de Bane apenas uma força de natureza brutal. Em vez disso, o ator injeta flashes de vida e energia no personagem, da voz aos maneirismos.

Durante sua primeira batalha com Batman, enquanto o Caped Crusader é toda confusão, raiva e frustração, Hardy's Bane está praticamente passeando pelo espaço, como um pavão piscando sua cauda. Bane oferece frases como “Você se sente no comando?” com uma intenção deliciosa, enrolando um bigode imaginário enquanto saboreia cada palavra. Até sua jaqueta bomber sueca parece uma escolha consciente para adicionar um pouco de estilo a Bane.

Matthew Modine e, particularmente, Ben Mendelsohn também fazem sua parte para aumentar as apostas do filme, emocionando-se como se suas vidas dependessem disso. O personagem de Mendelsohn grita assim ; O personagem de Modine morre em uma pose destinada a fazer os cristãos sentirem algo . E nem vamos falar sobre Cotillard, cuja cena de morte exagerada foi amplamente, e com razão, ridicularizada. De qualquer forma, isso é tão exagerado quanto um filme de Nolan jamais será.

Então, por que não usar o distintivo do acampamento com orgulho? Em vez disso, The Dark Knight Rises anda com o rabo entre as pernas, envergonhado com seus flashes de energia caótica. Mas não deveria porque esses flashes geralmente são as melhores partes de um filme que se arrasta sempre que está tentando ser profundo. Claro, as perseguições de carro são ótimas – poucos diretores fazem perseguições de carro como Nolan – e as apostas são adequadamente altas. Mas alguém pode dizer que entendeu ou até mesmo seguiu o elaborado plano de Bane para arruinar financeiramente Bruce Wayne antes de quebrar suas costas e jogá-lo em uma prisão da qual ele eventualmente escapa com pouco ou nenhum esforço?

The Dark Knight Rises tem acampamento em seu próprio DNA, então por que não usá-lo ao máximo? Porque isso exigiria admitir que o enredo é exagerado e, ouso dizer, bobo, tirando o prestígio e a seriedade que se tornaram o pão com manteiga de Nolan. E não podemos ter isso .

Nolan no piloto automático

Talvez o erro mais flagrante de The Dark Knight Rises seja a falta de interesse de Nolan. O famoso autor parece desinteressado ao ponto do tédio, passando pelos movimentos enquanto tenta injetar algum senso de sua ambição de marca registrada na história. Alguns de seus elementos distintivos estão lá – uma narrativa desnecessariamente confusa, um enredo que continua mesmo quando você pensa que está prestes a terminar, vários personagens masculinos e apenas duas mulheres, cenários de ação impressionantes e imaginativos – no entanto, falta propósito, o que torna seu temas mais pesados ​​parecem desnecessários e subdesenvolvidos.

Batman começa foi uma fascinante exploração do medo e do trauma. Nolan combinou com sucesso ambos os temas com os mitos estabelecidos do Batman, aproveitando ao máximo vilões subestimados como Espantalho e Ra's al Ghul para contar uma origem abrangente para o homem que se tornaria o Morcego. O Cavaleiro das Trevas foi um exercício de escalada, uma exploração dos limites de Batman e quais limites morais ele estava disposto a quebrar ou defender. Com o Coringa e o Duas-Caras, Nolan conseguiu um casamento perfeito entre inspiração temática e execução real que permanece incomparável no gênero de super-heróis.

E depois há The Dark Knight Rises . Claro, tem temas profundos, eu acho – luta de classes de um ponto de vista surpreendentemente conservador instantaneamente vem à mente. Rises é a tentativa de Nolan de recriar a Revolução Francesa nas ruas de Gotham por meio da cidade de Nova York. No entanto, as ambições de Nolan parecem incompletas. Ao contrário dos projetos mais ousados ​​e satisfatórios de Nolan – Memento , Inception e até Interstellar – não há nada em Rises que o separe de outros filmes do gênero. Apesar de sua escala grandiosa, é frustrantemente seguro e segundo os números, dois adjetivos que normalmente não descrevem o diretor que assume riscos.

Para seu próprio prejuízo, Nolan estabeleceu-se como um unicórnio em Hollywood, uma figura ambiciosa e de gênero que reconciliou a arte da direção com o cinema de grande sucesso . Após o golpe duplo de O Cavaleiro das Trevas e A Origem , a estrela de Nolan estava no auge, o que significa que seus fãs e críticos estavam mais exigentes. The Dark Knight Rises não foi suficiente para saciar sua sede por mais Nolan, pura e simplesmente. O filme era Nolan em sua forma mais tímida, tentando entregar algo seguro que deixaria todos felizes. Tal coisa não existe em Hollywood, e vindo de um autor, é ainda mais chocante.

Acho que somos todos otários

Então, onde isso deixa The Dark Knight Rises ? Comparado com entradas de super-heróis mais recentes como Morbius ou Thor: Love and Thunder , não é tão ruim. No entanto, isso diz mais sobre o estado atual do cinema de super-heróis do que sobre a qualidade do filme em si. The Dark Knight Rises é o elo mais fraco da trilogia; isso é mais do que suficiente para ganhar sua reputação diminuída. No entanto, o que o torna especialmente decepcionante é sua disposição de ser o mínimo; enquanto seus dois antecessores lutaram para ser os melhores, Rises se contenta em apenas existir.

Talvez seja esse o seu verdadeiro legado: a mediocridade. Como o personagem que Joseph Gordon-Levitt interpreta no filme, The Dark Knight Rises colhe as recompensas que seus antecessores trabalharam duro para alcançar sem fazer nada. Dá-nos o que esperávamos sem nos surpreender como Batman Begins ou nos desafiar como O Cavaleiro das Trevas . Em Rises , Nolan não está mais interessado em redefinir ou empurrar os limites do gênero. Tudo o que ele quer é acabar com isso e seguir para Interestelar , pedindo a Gordon-Levitt que apague as luzes ao sair.

Com Rises , a trilogia do Cavaleiro das Trevas teve a permissão de Nolan para morrer. E morreu, deixando para trás um legado de um filme mal lembrado que é mais uma oportunidade perdida do que uma declaração definitiva.